第二节 融美于地理绘画的山水画

    在山水画的形成过程中,有一个可能是非常重要但往往被一笔带过的因素,那就是它与此前及当时已普遍存在的地理性绘画如地舆图、图经等的关系。确实,很多学者早已注意到这个问题,在前文中也提到了童书业先生《中国美术史札记......查看详细>>

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第三节 分离于装饰绘画的山水画

    在山水画独立之前,许多与山水有关的图像其实是作为装饰性的图形出现的。如史料所载,“周制冕服之章九”,“冕服九章,一龙二山……”山的图形作为服饰的图案;周制铜器“六尊”,其中有“山尊”,刻画山云之形;玉器有“六瑞”......查看详细>>

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第四节 山水画理论的“超前”发展

    山水画的独立成形及发展,有一个非常独特的现象,就是从一开始山水画理论就特别发达,甚至可以说是“超前”的成熟。一般来说,普遍认为实践是理论的基础,理论是在实践的基础上归纳、总结、提升的结果。这里所说的“超前”,是......查看详细>>

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第一节 顾恺之和他的《画云台山记》

    东晋的顾恺之是一位有影响的画家,也是中国绘画史上第一位重要的理论家。他擅长于人物画,也有作过山水画的记载。他的《画云台山记》是目前有史可查的最早的关于山水画的具体文字描述。在没有当时山水画实物作参照的情况下......查看详细>>

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第二节 宗炳和《画山水序》

    宗炳以他的《画山水序》标示着中国山水画的独立以及山水画美学意义的自觉。宗炳(375—443年),字少文,河南南阳涅阳人。宗炳祖上做官,家庭境况较好,从小便学书习礼,但他一生不愿做官,喜欢佛学,著有《明佛论》等颇有影响的佛学......查看详细>>

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第三节 王微的《叙画》

    从目前存世的早期山水画看,南北朝时期山水画还处在相当初级的阶段,很多空间的理解和技术性的表现等问题尚未解决,但是,山水画理论方面却出现了两座高峰,一是宗炳的《画山水序》,一是王微的《叙画》。王微(约415—453年),字景......查看详细>>

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第四节 画家、画迹论考

    魏晋南北朝时期的山水画,由于当时尚处于起步阶段,本身就比较幼稚,社会流传及认可的程度也相对较低,数量也比较少,加之年代较远,因此,流传下来的卷轴画早已不可见,见于史籍著录的也不是很多。而且,这时史载画过山水画的画家......查看详细>>

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◎结语

    从“前山水画”时期到山水画的意识的自觉和形式的独立,这其中,是什么因素,或什么关键性的突变环节,促使这种新的艺术形态的出现?我们一直以这样的角度和观点来研究中国山水画的发展,那就是人与自然之间的关系及它们的发展......查看详细>>

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◎引言

    山水画在魏晋南北朝时期经过孕育而独立成形,并且在山水画理论方面跃上一个新的平台,这给山水画的进一步发展提供了深远的动力。虽然这一时期山水画还处于草创阶段,很多技术性及具体的空间认识还有待丰富和提高,正如我们想......查看详细>>

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第一章 山水画模式建立及风格发展的社会基础

    翻读历史有时会引发意想不到的惊讶和感慨。隋炀帝的穷奢极欲和残暴,使隋文帝建成的繁华强盛的隋朝,在其继位后短短的14年中就衰败灭亡,而在一派纷争混乱中了结了只有37年的短命的隋朝,却是隋文帝金戈铁马征服和结束了连绵......查看详细>>

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