唐代人物画理论中的历史意识还表现为理论家能站在当时的艺术立场上来考察和评价历史上的画家。按照西方阐释学的见解,人们总是在由某种特定时代所提供的文化和审美视野来解读历史对象和艺术对象——它们的价值及意义正是...[继续阅读]

    在中国山水画发展史上,赵孟頫是一个承前启后的领袖人物。赵孟頫倡导的“作画贵有古意”,借古开今,以天地造化为师,追求写意,画史上称之为“托古改制”。他从艺术思想观念和创作方法上对元代文人山水画的大发展与变革产生深...[继续阅读]

    绵竹年画从古至今,传承历史悠久,其间的兴衰盛落一言难尽,原因也不尽相同。但有一样是相同的,那就是无论在最繁荣的时候(如《绵竹县志》载:“商贩远自陕甘滇黔,裹银来市易画,仲冬则接踵城南,购运者遍于王道百五十里。”),还是...[继续阅读]

    和前代人物画一样,宋代人物画在题材上也呈现出丰富多彩的面貌。但是有两种题材取向在宋代人物画中显得尤为突出和重要,这就是风俗题材和历史题材。从数量上看,宋代人物画中的道释题材占了很大的比例。我们从《宣和画谱》...[继续阅读]

    在林良院体写意花鸟画取得成就的同时,传统深厚而经济发展初有绘画市场的江南,孕育起温润高雅风格的文人大写意花鸟画。这里是元代绘画根据地,虽明初朱元璋压制萧散淡逸的元人画风,但到成化年间,苏州地区以沈周、文徵明为代...[继续阅读]

    原始人物画的形式构造不仅是简略、稚拙和单纯的,而且还进一步表现为一种剪影式和类型化的特点。所谓“剪影式”,主要指人物形象的造型往往是平面化的、用一种单色绘制而成的效果。对此,美国美学家和心理学家S.阿瑞提曾有很...[继续阅读]

    年画,具有内容喜庆健康,形象美观大方,情节明白易懂,色彩鲜艳明朗,姿态生动活泼,画法细腻周详等特点。在《四川儿歌》的创作中我们尽量去体现这些特点。从生活中开拓年画的新题材。年画题材的传统继承性较其他画种更为突出...[继续阅读]

    明代重建了以汉族皇权为主体的统一国家,一时文人士大夫有摆脱异族统治终于回家了的心理,如高启“我生幸逢圣人起南国,祸乱初平事休息。从今四海永为家”(《登金陵雨花台望大江》)诗句表达的欣慰心情。由此顿起汉武、唐宗、...[继续阅读]

    生于明代中期商业经济发达的江南鱼米之乡苏州府长洲(今苏州吴县)相城的沈周(1427—1509年),字启南,号石田,晚年(58岁后)又自号白石翁。因他居住相城,人们又称他为“相城翁”。相城邻近阳澄湖,距苏州城东北50里,北望常熟名山虞山...[继续阅读]

    徐渭的后继者主要是指石涛(1642—1707年,名原济,广西人)、石谿(1612—约1673年,名髡残,湖南常德县人)和扬州画派诸家。这些画家在具体的艺术“语言”的构造上不仅与徐渭不尽相同,而且他们之间也有一定差异,但是在审美气质和精神意...[继续阅读]