汉剧点戏有一个基本的流程,要经历下红单(订约)——点戏(三写四唱)——开台(跳加官)——打彩——正本戏——送腰台——送戏等环节。这些环节不是一成不变,但也包含着汉剧戏班、艺人与聘戏主会之间的卖戏与买戏、唱戏与打赏的...[继续阅读]

    汉剧的脚色体制按照从一至十,分为一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。每行脚色必排列数字而连称,是汉剧独有的一大特色。汉剧这种特别的行当体制,在叶调元《汉口竹枝词》中已有体现。其一有注...[继续阅读]

    汉口近代化戏院的出现,不仅导致戏院、戏班、伶人管理方式的变革,而且对舞台艺术也产生直接的影响,它对女伶(色艺)、对剧本(连台本戏)、对布景(机关布景)都有变革性的时代要求。1.汉剧坤伶进戏院受到京剧坤班的影响,民国前期...[继续阅读]

    票社为了扩大自己的影响,也会积极与当时的名角一起排演戏目,参加各类公益活动。类如怡怡社这样的大型票社,往往会征求汉剧名宿以及“先进票友”,参加指导,纠正错误,“集中各行人才之大成,预备在不久将来,定当与爱护本社诸君...[继续阅读]

    汉口作为长江和汉江的汇合处,因港口贸易而兴,各地行商及国外商人汇集此地,根据地域和行业形成了各种类型的商帮和行会组织。汉口的行会可以分为三个类型:共同的地域来源(同乡商帮);共同的经营对象和行业(同行);共同的职业类...[继续阅读]

    如前面所说,汉剧坤伶受到了以余洪元为代表的保守派的打压,首先出现松动的是妓院。大致在1924年前后,受京剧髦儿戏班的启发,武汉等地的“妓院烟花女子,在这种(指髦儿戏大受欢迎)冲击下不少转向学汉戏,先是唱堂会,后又登台献艺...[继续阅读]

    《汉口新闻报》1917年的一则启事《中华新舞台改演旧剧广告》登载:谨启者,本舞台自开幕以来,先后六年专演华盛顿、拿破仑及法皇路易等各种新剧,颇受社会欢迎。不意近日人心复古、厌恶新剧,本舞台营业因之大受影响。现拟即日...[继续阅读]

    汉口作为中国中部最为重要的商业性港口,各地的货物纷纷流入。粮食贸易是汉口商业力量的基础,和食盐、茶叶、棉花、油料、中药材、皮毛以及来自广东福建的各种杂货,被人通称为“八大行业”。此外,汉口港外的鹦鹉洲是当时中...[继续阅读]

    后湖在汉口位于长江以西、汉水以北的一片扇形区域,是一个巨大的蓄水池。袁公堤修建后,东西数十里,平畴旷野,一望无垠。19世纪初还没有被大规模开垦,农业和渔业是这一地区居民的重要生活方式,但到了19世纪20年代,后湖大量涌入...[继续阅读]

    汉剧的主要声腔为西皮、二黄。西皮、二黄的来源,众说纷纭,但目前基本一致的看法是西皮源于梆子腔(秦腔),经汉水过湖北襄樊演变为“襄阳腔”,流播于江汉平原众地,在汉口形成西皮调;而二黄则为鄂、皖、赣诸省艺人共同创造。西...[继续阅读]