既然【西秦腔二犯】是目前文献中所见最早的秦腔的名称,那么我们也可以说它是丝绸之路上出现最早的注明秦腔的戏曲。秦腔、西秦腔及梆子腔,名称虽然不一,但是内质相同。梆子腔在明晚期已经出现,但那时的梆子腔仍括含有长短...[继续阅读]

    当然,戏曲史上,作为板腔体的梆子腔发展情况十分复杂,并非上述的那样简单明晰,从而给后世的使用造成极大的误会和混乱。这个现象不仅迷惑了众多的专业学者,更别说普通民众对此辨别了。假如我们追问,之所以会出现如此问题,是...[继续阅读]

    中国戏曲的起源,历来众说纷纭,不一而足,大体有“歌舞说”“综合说”“祭祀说”“巫优说”“游戏说”“外来说”“傀儡影戏说”等等,多种观点相互碰撞,立论角度各不相同,十分引人入胜,或许这将是一个永远也无法解开的谜题。...[继续阅读]

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    李调元所说的胡琴腔,其实反映的是清初秦腔流传的一种复杂情况。直至今天,在秦腔中,最有特点的也就体现在两个乐器上,即梆子与胡琴。它们的逐次结合,恰恰呈现了秦腔在发展过程中,本土文化与外来文化相互融合的历程。同时也...[继续阅读]

    戏曲一直是流动不息的,所谓商路即戏路,何况明清以来尤以山陕商人最为活跃,戏班也因之遍布全国,“形成于山、陕、豫交界地带的梆子戏在占领这三省的戏曲舞台后并没有满足。……一些戏班向外地流动,开辟新的观众区。……邀请...[继续阅读]

    中国戏曲本身是文化交流和发展的结果,同时也是一种文化交融的象征。这种交流在中古时期的隋唐两代达到高峰,“无数铃声遥过碛,应驮白练到安西”(张籍《凉州词》)、“琵琶长笛齐相和,羌儿胡雏齐唱歌”(岑参《酒泉太守席上醉...[继续阅读]

    再从壁画所呈现的音乐体制、舞台因素、化妆、剧目等方面来说。(一)乐队呈现北宋杂剧常规体制:鼓、笛、拍板搭配,无丝弦乐器。此壁画中,明显无丝弦乐的配置,可能为正式演出前的“踏场”一幕,一般的我们所理解的主角末泥还没...[继续阅读]

    通过以上初步考述,盘乐宋墓杂剧壁画的表现力相当丰富而成形,同时在时代上也属于相对较早的重要新出土戏剧文物之一。本节即以韩城一地为例,说明陕西戏剧活动自唐宋以来兴盛已久,积淀深厚,亦有新的物证可逐步证实。盘乐壁画...[继续阅读]

    在陕西关中,东、西两府的梆子秦腔特征曾经十分明显,只是因为1912年辛亥革命后易俗社成立,逐渐影响它们纷纷向西安乱弹靠近,现在,两路秦腔风格渐趋一致。但是,我们追踪秦腔演进史,却需要反向去寻找从前的痕迹。实际上,重视和...[继续阅读]