俗话说,“相随心变”,因此川剧表演中的“变脸”既不是单纯的技艺展示,也并非变得越多越好,而是按照一定的程式,根据人物的心理特征或情绪变化,选择恰当的脸谱来加以表现。脸是川剧的一种传统表演技艺。川剧艺人根据剧情发...[继续阅读]

    在川剧的一些神话或志怪剧中,为展示特殊的戏剧场面,或刻画特殊的人物性格,常常有一些乍看似乎不可思议、细想却又合乎情理的艺术处理,能收到极其强烈的戏剧效果。人物性别的转换与重合,便是这类具有独创性的艺术处理之一。...[继续阅读]

    绝技在戏中的成功展示,给演出赋予了高超的技艺美,能极大地满足观众寻奇探险的欣赏需求,使之在观看演出的过程之中,收到既惊心又悦目的双重审美效应。...[继续阅读]

    《回回指路》中的土地矮子功是川剧丑角行演员的专功之一,主要用于扮演如晏婴、乔太守、土行孙、武大郎等身躯矮小的角色,剧中人无论站、坐,都要蹲着表演,行话叫“下身子”,以表现其形体上的特点。矮子的形态特征是头短、手...[继续阅读]

    行当是传统戏曲演员表演专业分工的类别,川剧有须生、小生、旦角、花脸、丑角五大行当。须生扮演中老年男性人物;小生扮演青年男性人物;旦角扮演女性人物;花脸扮演性格粗犷或相貌特异的男性人物;丑角扮演品质低劣或性格诙谐...[继续阅读]

    戏曲中的绳索功来源于汉代的百戏。川剧目连戏中保留了诸多传统百戏的表演技艺,绳索便是其中之一。《贼打鬼》是川剧花目连中一出很有特色的小戏,共三个角色,贼、鬼、欲寻死上吊的妇人。全剧以表演见长,没有一句台词,可以称...[继续阅读]

    “变脸”是川剧用于表现人物情绪的手段之一,它通过特殊的技法使角色的面目在瞬间发生变化,以反映所饰人物的心理活动。变脸的技法很多,其中以脸谱变化为特点的“扯脸”,又叫“揭脸子”,因其技术性强而最具神秘感和观赏性...[继续阅读]

    川剧中有一灯戏剧目《裁缝偷布》,又叫《裁衣》,是已故著名丑行表演艺术家陈全波的代表剧目之一。该剧对旧时裁缝做衣服的过程进行高度提炼,演变成一套艺术化的表演程式,生动形象,妙趣横生,在川剧丑角戏中,仅此一例。龚裁缝...[继续阅读]

    川剧目连戏中与剧情紧密扣合的打叉表演,技艺双绝,有振聋发聩之效,是川剧表演中一项为人称道的绝活。目连戏的故事源于佛经典籍《盂兰盆经》,北宋年间,这一故事以杂剧的形式演绎于卞梁的勾栏瓦肆,其后,以明代郑之珍的《劝善...[继续阅读]

    旧时,川剧舞台上的摆设一般只有一桌二椅,其画面的构成,大多是依靠龙套程式的分解组合。过去戏班分为七行半人,小生行叫太子会,旦角行叫娘娘会,净角行叫财神会,须生行叫文昌会,丑角行叫土地会,音乐行叫集贤会,兵卒行叫得胜会...[继续阅读]