1.李修生:《元杂剧史》,江苏古籍出版社1996年版。2.李修生:《中国文学史纲要》第三册,北京大学出版社1990年版。3.李春祥:《元杂剧史稿》,河南大学出版社1989年版。4.李春祥:《元杂剧论稿》,河南大学出版社1988年版。5.邓绍基主编...[继续阅读]

    南宋光宗年间,南戏已形成独立的戏曲形式。文献可考的宋代南戏剧本只有《赵贞女》、《王魁》、《乐昌分镜》、《王焕》4种,前两者被称为“戏文之首”。现存《永乐大典》戏文三种中的《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《...[继续阅读]

    由元入明,杂剧创作发生了一次重大转变,即由平民化向宫廷化、贵族化过渡的完成。杂剧在元代整个是在俗民社会中度过的,进入明代,则脱离了民间土壤,进入了上层社会。这个转变开启了明代北杂剧逐渐萎缩以至于衰亡的大幕。明初...[继续阅读]

    1.王国维:《宋元戏曲史》,上海古籍出版社1998年版。2.李修生:《元杂剧史》,江苏古籍出版社1996年版。3.周贻白:《中国戏曲发展史纲要》,上海古籍出版社1979年版。4.李春祥:《元杂剧史稿》,河南大学出版社1989年版。5.廖奔、刘彦君...[继续阅读]

    南戏的音乐直接起自民歌小唱,里巷歌谣,把众多的民间歌曲松散地串组在一起,没有固定的音乐规范,也没有形成严密的宫调结构。即徐渭所说:“宋人词而益以里巷歌谣”[1],“永嘉杂剧兴,则又即村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节奏,徒...[继续阅读]

    在阵容强大的元杂剧作家群中,马致远是勤奋多产的一位,周德清《中原音韵》将其与“关、郑、白”诸公并称为“一新制作”的前期“四大家”之一。但与关汉卿、郑廷玉等亲历金元兵燹的早期作家有所不同,马致远的杂剧通常不是...[继续阅读]

    被誉为“东方莎士比亚”的汤显祖是明代最杰出的戏剧家,其《牡丹亭》代表了16世纪末17世纪初东方戏剧创作的最高成就。...[继续阅读]

    关汉卿是把杂剧从朴野粗糙的民间形式推进到成熟完备的文学形态的伟大戏剧家、元杂剧无可争议的奠基人和最高成就的卓越代表者。元人周德清将其置于“一新制作”的“关、郑、白、马”的首席位置;元末明初贾仲明所补〔凌波...[继续阅读]

    清代宫廷演剧活动盛行,尤其是乾隆时期,开始了大规模的诏令词臣为宫廷编撰剧本的行动,使清代成为历代宫廷戏曲活动中规模最为宏大的朝代。清代昭梿《啸亭杂录》卷一“大戏节戏”中讲道:“乾隆初,纯皇帝以海内升平,命张文敏...[继续阅读]

    沈璟居家二十年,创作昆曲作品十七部,时称“属玉堂传奇十七种”,沈璟也成为明末昆曲作家群里数得着的高产作家。遗憾的是,沈璟大部分作品都没有流传下来,现在看到的只有7种,在舞台上常演的剧目则只有《义侠记》里的《打虎》...[继续阅读]