画面中是一个蹲着的力士,他把头垂于胸前,把双手藏于双腿间,面部表情透出一种窝囊受气的样子。但其眼角和嘴角间流露的坚定气韵,以及两鬓边向上弯曲的倔强的头发,却在暗示着其刚强的个性。汉画像砖中的不少力士形象都以这种...[继续阅读]

    画面的中间是一辆棚车,车上坐着一个妇人和一个孩童,车夫是步行驾车的,显然是为了车上的孩子着想,车速并不快。马头被塑造得灵动、准确而又富有情感,似乎马很愿意为小主人效劳,运动的四蹄,如舞步般欢快、优雅。在马的右边与...[继续阅读]

    第一块砖面被分成三个单元,中间较小的单元表现的是一个手拿拂尘作修炼姿态的羽人,两边是青龙和白虎。三个形象都被塑造得动感十足、灵巧干练,具有很强的魏晋风貌和道家风骨。第二块砖与上一块砖造型与构成都极其相似,像是...[继续阅读]

    此砖的图像分为画像、文字和纹样三部分。图像部分所占面积最大,表现的是一套组合建筑的景观。画面左边的一座小望楼与中间的大堂之间用一斜梯连在一起,使整个建筑结构显得既紧凑又别致。建筑的右边是一棵常青树。文字部分...[继续阅读]

    在画面最前面的空间里,两匹步调一致的马飞奔而过。在稍远的纵深空间里,两只老虎都专注于身后的某个目标,听任猎物从身边溜走。在更远的空间里,五只朱雀展翅摇尾,使得马儿免受灾祸,万事吉祥。画面中共三种印模,九个动物,其中...[继续阅读]

    画面上的人物形象是一个光头的小和尚,只见他身穿僧衣,似乎在思索着什么。观之使人不由得想起李娜所唱的歌曲《女人是老虎》,由此小和尚显得格外可爱。...[继续阅读]

    画面的中间是钱纹,两边是对称的网纹,显然是表示墓主人希望能像捞鱼一样捞钱,从另一个侧面反映了汉代杭嘉湖地区渔业资源的丰沛。...[继续阅读]

    砖上共有十三个字:“永元十五年七月作太岁在癸卯”。字体方正,布局茂密,给人以沉雄大气而又不拘一格之感。永元十五年是公元103年。...[继续阅读]

    画面展现的是人文与生态最简洁的配比关系,一分人为,二分自然,这应该是人居环境中最低限度的配比。自然供养着人类,人类服务于自然。画面中间这座栅栏式建筑亭亭玉立,双层的墙面都装饰着由“五”字演化而成的菱形纹,富有人...[继续阅读]

    画面是相对对称模式,对称中心是中间的钱纹,往两边分别是矩形的回纹和网纹,最外边分别是梳子纹和钱纹。所有的元素似乎都是与追求财富有关的,墓主人的最大愿望也许就是成为永久的富足者。...[继续阅读]