此砖上四字为“阳嘉元年”,“阳嘉”是东汉顺帝的年号,阳嘉元年为公元132年。四字一大三小,构成磊落大胆,造型圆润疏放,笔圆而形方,画曲而意正,富有美感。...[继续阅读]

    画面中是一个少女的造型,其头部有两个像昆虫触角般的细小发髻。头部刻画较精细,而身上的衣服刻画却相当简练,与头部形成虚实对比。其衣服用了六根带弯钩的竖线挂在衣架形的肩部表示,如此简单的造型与其他佛像和供养人像形...[继续阅读]

    这块残砖上只剩下一个青鱼的形象,这条鱼从头到尾被塑造得活灵活现,栩栩如生。青鱼的外表极似草鱼,但它是吃螺蛳的,因此也算是食肉鱼。其下嘴唇像其他肉食鱼类一样上翘,给人的感觉是坚韧有力。杭嘉湖平原的人们也称这种鱼为...[继续阅读]

    此砖主体纹样为“五”字纹,两边各有弧线纹装饰。“五”字内部的一个三角内有水珠或悬针状点,有穿透“沙漏”中心到另一边去的趋势。纹样细节甚为清晰,颇有几分神秘意味。...[继续阅读]

    是谁有这样的闲情逸致静静地在两边有绿树装点的双阙内盘腿打坐?从其肩头露出的半截戟影来推测,他应该是个执戟武士,显然这不是他的家,但此时的他居于画面的中心,似乎很享受这短暂的满足。通过对许昌画像砖一幅幅画面的观察...[继续阅读]

    这也是块双层图案的长条形砖,两层图像不同。上层是熊虎相斗,两只动物的造型都比较简洁生动,一方面作者只以影子的表现模式来表现两只动物的形象,大胆舍去了不必要的细节,另一方面又精准地保留了各自关键的特征。如熊的双耳...[继续阅读]

    这种菱形回纹是回字纹的变体,代表富贵不断头。经菱形化的回纹,首尾相接,更强化了连续不断的含义。同时,两菱形的衔接点处上下加上三角,又形成一个鱼吻纹的模式,使图案又增加了一层吉祥含义。...[继续阅读]

    此画面用线条和浮雕相结合的手法塑造了一前一后呼啸而行的龙与虎的形象。前面的龙除用浮雕塑造遒劲有力的身躯外,还用了较多的摇曳飘荡的装饰线,使这个龙的形象显得张扬、华丽和潇洒。后面虎的身体显得更粗壮劲健一些,形...[继续阅读]

    ...[继续阅读]

    汉画世界中的羽人,大多娇小伶俐,是众人印象中具有超能力的小精灵。但从这个羽人的轮廓看,却完全颠覆了人们对这一类造型的记忆。除了其背部的羽翼具有几分羽人的特征,这个羽人给人的印象是方正伟岸的,其粗犷的发式、宽宽的...[继续阅读]