按照明代大画家董其昌的主张，必须读万卷书，行万里路，才能成为一个有出息的艺术家。我在中央美术学院当了30年的中国画系主任，有的学生已经头发花白，当了祖父祖母。自从1984年退休以来，专心致志于写文作画，仍和高徒...[继续阅读]

    我家乡附近有个村子，在山上，我小时去过。前些年，有个机会，可以坐车上去，我就去了。山路不平，普通车走不了，他们给我找了辆吉普车。一上山，车跳得厉害，我说下吧，不然腰就直不起来了。下来了，走。这时又有一种...[继续阅读]

    （一）速写的目的一个新闻记者在访问一个劳动模范的时候，要把谈话内容扼要记录下来，准备在写报道的时候写进去；一个作家在体验生活的过程中，常常把他所接触的人物形象或环境特点用简单的文字记录在他的小本子里，作...[继续阅读]

    据我所知，张大千年轻时和他二哥张善同在日本京都学习绘画和印染工艺。善孖是20世纪30年代有名的画虎专家，以“虎痴”为号。现在北京的胡爽庵，也以画虎著称，是善孖的学生。大千从日本回国后，先后从书法家曾熙和李瑞清...[继续阅读]

    （一）从漫画到中国画先谈谈我的创作道路：从漫画到中国画。我开始是画漫画的，有十年的画漫画生活。从1928年到1938年，由北伐到抗日战争，这个阶段我是单纯从事漫画创作的。由于从事漫画创作，所以也形成了一个特点，即无...[继续阅读]

    1959年12月24日这次人物白描写生课的要求：1.要注意动态、质感、形象问题，从而达到真实、美。2.课外临古典线描作品。3.要求用宣纸，毛笔直接勾，也可以用碳条起简单轮廓稿。摆模特的要求：课堂示范二幅叶浅予1.要合乎身份。...[继续阅读]

    问：你从什么时候开始学画？答：我出生在浙江省一个小县城里，离家几十步远有一座庙，庙前有戏台，每逢节日，常演庙台戏，戏对我有极大的吸引力。有一位表姐会剪彩纸糊成戏中的花旦给我玩，我也学着做，而且扩而大之，...[继续阅读]

    古人说，“画鬼魅易，画犬马难。”因为犬马有常态，鬼魅无常态。有常态的东西画差了，容易被人发觉毛病；没有常态的东西，全凭想象，指不出毛病。这么说来，画人就更难了，看画的就是人，稍有差错，哪里逃得过？要掌握...[继续阅读]

    创作，这是复杂的问题，它涉及的面很广，现在就个人的经验，谈几个有关的问题。（一）关于情节在人物画创作处理方法上，出现了一些用“情节”表现主题思想的作品，这很好。“情节”，不能太复杂，到底是什么情节？应当...[继续阅读]

    1959年11月18日中国画的渲染（写生亦如此）染高不染低。现实生活中的形象，往往高处色淡而低处色深，画素描时，也是这样表现的。我现在介绍的是一种与上述表现方法相反的中国画的表现方法：染高不染低。因高处突出，比如海...[继续阅读]