张大千主张学画应从临摹入手。纵观他一生学画的经历，从石涛入手，继而追踪明人、元人、宋人、唐人的画迹，由近及远，由粗转细；又由远返近，由细返粗，循环反复，形成笔墨风格的多变，这种手上功夫，主要从临摹得来。...[继续阅读]

    这次我要先讲“为人之道”。为人之道是每个人都要接触的问题，跟艺术也有密切的关系。我的为人之道是知足常乐。在生活上知足常乐，在艺术上自强不息。艺术无止境，生活有限度。很多人因为在生活上不能自己制约，所以走...[继续阅读]

    （一）从国立艺专到中央美院由于徐悲鸿的鼓励，把我引进美术教育岗位。1947年冬季到原北平国立艺专教速写课，1948年把我推到图案系当主任。也许是徐的权宜之计，让我管一管这个不被重视却缺个主任的专业。因为我是外行，遭...[继续阅读]

    1957年冬为什么将这两个人一起讲？因为他俩画风相近。任伯年早期学画主要是学陈老莲。任伯年、陈老莲二人是中国明、清四百年间最重要的人物画家，特别是陈老莲，他们是全能的画家，是明、清以来少有的。同时，我个人对他...[继续阅读]

    编者按：1987年，自费来自京、津、鲁、鄂、豫、吉和新疆的中央美院中国画系老学生聚到北京，为叶浅予先生、李可染先生、刘凌沧先生（三只“羊”）祝八十大寿。9月15日—17日，中国画研究院举办了“叶浅予艺术教育座谈会”...[继续阅读]

    1979年夏，因患结肠肿瘤动手术。手术后，遵医嘱二年内要做三次化疗，所以自1979年至1981年春，住院三次。每次两个月，吃药打针之外，允许画点小画，还有大量时间可以用来读书写笔记。读的书离不开本行，写的笔记自然而然涉...[继续阅读]

    我想先从一个画家说起。这个画家是颇有成就的、1983年出访法国因为车祸身亡、年仅三十二岁的梁长林①。我在思考现代中国画创作观的时候首先想起他，是他探索的目标很大程度上和我一致的缘故。现代中国人物画既要形象生动...[继续阅读]

    在我的艺术实践中，生活和速写已经结成不可分割的关系，我的速写本既是我的形象资料库，也是我的生活日记本，翻翻这些日记本，可以从中温习生活，启发创作构思。我从1935年开始画速写，从那时以来，速写本一直没有离过身...[继续阅读]

    舞台速写，由于报刊的提倡，已成为广大群众喜爱的画种，给美术的百花园增添了一朵鲜花。这几年来，各地出现了不少擅长舞台速写的画家。在北京，张光宇、郁风、李克瑜、张正宇、阿老都是广大报刊读者所熟知的速写作者，...[继续阅读]

    我对艺术形式的观点，从20世纪80年代开始搞了十个命题，隔了十年想写一篇文章，但文章很难写，所以不敢写。艺术形式归到齐白石的一句话，就是“不似之似”，不像的像。艺术形式和生活要有区别，不似是艺术，似是生活，要...[继续阅读]