图90-1图90-2图90-3图90-4图90-5图90-6图90-7图90-8...[继续阅读]

    第十节、第十一节已经讲述了水果的基本颜色形体表现，此遍深入主要将水果画深入，画厚实，画出质感，并将画的肌理融合到整个水果中。水果看起来鲜艳欲滴，剥开的柠檬的小颗粒也历历在目，桃子上的茸毛、梨皮上的麻点这...[继续阅读]

    原作作者：威连·高尔夫　国家：荷兰　《果点》105cm×87.5cm　原作材料：布面，油彩创作年代：1619～1693年间　临摹作者：孙韬叶南临摹品材料：布面，油彩临摹品收藏：自藏图91图91（局部2）图91（局部3）图92原作作者：彼杰尔·克...[继续阅读]

    为什么要将最亮的高光和最暗的部分留到最后画？原因有两个：第一，之前铺色和深入的过程中要给自己留余地，一旦画得过亮过暗，将没有调整的余地；第二，将最亮的高光和最暗的部分留到最后画，可以统一比较最亮和最暗的...[继续阅读]

    木板基底是最古老的基底，从中世纪到文艺复兴之后的很长一段时间都被广泛使用。今天我们看到的大部分圣像画都是木板基底，当然，这些圣像画的绘制媒介多是蛋黄丹陪拉，但文艺复兴后期的一些小型木板基底作品已经开始用...[继续阅读]

    为了使画稿尽量精准，我们可以使用很多方法。以前最常见的是打格放大法，即将原稿或图片打上格子，再在用于临摹的画布上打上格子，用格子确定每个造型的位置，格子越密越容易画准确。还有一种方式叫透粉连线法，古代欧...[继续阅读]

    由于画背景色时将打稿线盖住了，所以此时要重新拓稿，将原画稿重新对准标记固定，之后再重新拓稿，主要是高脚金属大瓶、玻璃酒杯、橘子叶、矮罐子等物品的边线造型。...[继续阅读]

    图90《果点》临摹作者：王钊...[继续阅读]

    胶底主要是为了使画布和油彩隔离开来，而粉底是为了改善布面的质地和色泽，使之更适于作画，因此从理论上讲，将胶底做好已经可以作画，粉底只是起辅助作用。制作底料有很多方法和配比，这里我们介绍一种比较简单的做法...[继续阅读]

    画布织品是多孔的，吸油性很强，油色直接画在布上，颜色里的油被画布过度吸收，会造成画面吸油不均、脆弱易损，因此一定要制作好底子，以方便作画和作品保留。...[继续阅读]