重9.25g,长32mm,宽21mm这款喀什耳环的整体关系采取的几乎是全包裹的结构形式,在外沿排列“无花果”,形成装饰带,内圈是一朵九瓣花,在九瓣花的边缘排列一圈“无花果”作为主体装饰。混吞式耳环与馒头式耳环的结构十分接近,也是喀...[继续阅读]

    黔西南地区的苗族银匠主要集中在贞丰县,由贵阳西出经安顺,过镇宁、关岭布依族苗族自治县,继续南下,渡北盘江即到达贞丰县。这里主要聚居布依族和苗族,这支苗族是100多年前为战乱所迫从黄平迁徙过来的,因其服饰上下一身黑,被...[继续阅读]

    48岁,山西平遥人。自小喜欢美术,高中毕业后被招聘到平遥漆艺厂当工人,做“推光漆”的工作,从1996年开始尝试刻铜工艺。王维民曾练过白描,画过工笔重彩,这对于学习刻铜工艺是十分重要的条件。对刻铜感兴趣主要是因为当时王维...[继续阅读]

    拉多焊接银盘的口沿边线,经过口沿边线的焊接之后,其银盘更显得厚重饱满。先是手工锻造出所需长度的银线,用铁夹子夹紧银线与银盘的口沿,一次焊接三分之一的长度,三等分用四个铁夹固定,在里侧点焊药、硼砂吹焊。第二次又向...[继续阅读]

    马佩坚,1963年出生于北京,16岁上北京首饰工业公司技工学校,三年后毕业分配到北京花丝镶嵌厂工作,一直从事花丝画珐琅(专业术语:卡克图)。在工作当中积极主动地探索画珐琅工艺的现代感及创新发展,坚持对画珐琅工艺的研究开发...[继续阅读]

    朱玉光,1954年生,北京通州人,18岁进北京花丝镶嵌厂学徒,进厂后分配到花丝车间跟李敏杰师傅、付槐师傅学习花丝工艺。这两个人都是当时每月能拿72元工资的技术高手,也就是手艺最好的。李敏杰是把朱玉光领进门的师傅,后来朱玉光...[继续阅读]

    凯里县占有一个十分特殊的地理位置,现在是黔东南州政府所在地,是当地政治、经济、文化的中心,是苗族文化对外交流的重要口岸。古时候,凯里也是苗族腹地最为重要的边关口岸,清政府改土归流的政策在这里停滞了很长一段时间才...[继续阅读]

    一、头饰1.“山”字银角:重251g,宽48.5cm,高39.5cm。工艺流程:(1)银角以錾花工艺成型,以双龙戏珠为主纹,并配有凤鸟纹,中间的宝珠由八条鱼纹组成。(2)这只银角的造型与白领苗的银角一样,底纹的纹饰是用圆形尖錾按圆弧状打点排成线纹...[继续阅读]

    新华村银匠的焊药配比:硬焊药:纯银50克+黄铜15克。软焊药:纯银50克+黄铜25克。錾花完成之后的补焊必须要用硬焊药,不能用软焊药。白族银匠配制焊药的工序:将配好的材料放入坩埚充分熔化后,撒入一定量的草木灰,把坩埚夹出火炉...[继续阅读]

    1965年4月出生于青海省西宁市湟中县鲁沙尔镇水滩村。1983年跟祖父何贵新、父亲何生寿学习传统金属工艺,包括铜器的锻造和银器的錾刻。湟中银铜器具有浓厚的藏文化特色,这与该地区的地理环境和人文环境相关联,湟中地区是藏族...[继续阅读]