20世纪中后期,在各种艺术思潮的影响下,泼彩山水兴起并得到了较大的发展,擅长此道的画家超过了以往的任何时代。就山水画而言,对泼彩有突出贡献的当属张大千等画家。当然,在张大千之前也并非无人探寻泼彩山水之法,早在上世纪...[继续阅读]

    金城(1878—1926,图2-1-1),字巩北,原名绍城,号北楼,又号藕湖,祖籍浙江省吴兴县。生于北京,卒于上海。金城具有家学渊源,收藏古器字画甚富。20世纪初,在父亲的安排下,金城带着二弟金绍堂、三弟金绍基、三妹金章踏上了游学欧洲的历...[继续阅读]

    图2-2-1张大千张大千(1899—1983,图2-2-1),四川内江人。原名正权,后由其师曾熙为其取艺名为爰,字季爰。幼时随母习花鸟草虫白描,青年时随兄到日本京都攻读绘画,又研究染织工艺。回国后一度耽于佛学,剃度为僧,法号大千,后来还俗,以...[继续阅读]

    谢稚柳(1910—1997,图2-5-1),原名稚,字稚柳,后以字行。江苏常州武进人。他初学明代画家陈洪绶,后由此上溯到宋代绘画,继而师法五代的董源、巨然,下行至元明清诸家。其兄谢玉岑以诗驰誉江南,并能书善画,使得谢稚柳自幼受到熏陶。...[继续阅读]

    朱屺瞻(1892—1996,图2-4-1),江苏太仓人,名增钧,号起哉、二瞻老民。自幼临摹古画,中年时期曾两次东渡日本留学,受西方现代绘画的影响很深。上世纪50年代后主攻中国画,擅画山水、花卉。创作继承传统,融会中西,所作笔墨雄劲,气势磅...[继续阅读]

    饶宗颐(1917—,图2-9-1),字伯濂,又字选堂,号固庵。现任香港大学林百欣中国文化讲座教授、香港中文大学中文系荣休讲座教授、中国文化研究所及艺术系伟伦讲座教授。给饶宗颐颁发荣誉博士学位的高校有法国索邦高等研究院【1】、...[继续阅读]

    在泼彩山水的设色体系中,石青、石绿等色彩的使用频率甚高,是其中显性的色彩,张大千、刘海粟等人的多数作品中均是如此,这与中国画的设色传统以及青绿山水的表现特征关系密切。我国古代的先民们也重视色彩,现在我们能够看到...[继续阅读]

    中国泼彩山水的行进之路并不孤立,只要我们悉心观察就会发现,在艺术领域中,写意精神、模糊审美、泼墨传统、青绿传统、随心赋彩、用水传统、水彩画法以及西方现代派美术等均与中国泼彩山水之间具有某些内在关联。本章将围...[继续阅读]

    中国传统艺术思维具有鲜明的特色,这在宋代走向成熟并达到了高峰。这一时期以来的中国艺术思维体现了一系列的模糊性审美的特征,例如,对整体性的强调,主张藏而不露、含蓄迂回,欣赏那些似是而非、介于似与不似之间的意境。由...[继续阅读]

    中国画有时被称为“水墨画”,从命名上看,“水”居第一,“墨”居第二,可见水之重要。西方水彩画不叫“彩水画”可能也出于同样目的,日本把水彩画叫“水绘”也是如此。所以,中国画不应忽视水的运用。中国画“六法”第一要义...[继续阅读]