作为一个传统体育项目，“调吊”要一个人在一块悬布上完成一整套静、动、旋、转、翻等高难度的动作，对发展人体的力量、灵敏、柔韧、速度、耐力等各项身体素质，都具有很高的价值。前庭耐力是飞行学员必备的特殊身体素...[继续阅读]

    在二百多年的历史中，调吊技艺通过代代艺人的创造和发展，得到了很好的传播和传承。根据前期调查掌握的情况，目前绍兴范围内尚有近二十名新老传承人，散布于绍兴城区、上虞区、嵊州市、新昌县。这些传承人，有八十多岁...[继续阅读]

    调吊的表演，难度大，技巧性强。不论是纯粹的杂技表演，还是目连戏中作为男吊的演出，都十分吸引观众的眼球，历来为群众所喜爱。调吊演出的设备很简单，主要是一条长约十丈的布匹。本章主要通过对调吊表演形式和特征的...[继续阅读]

    调吊如何在绍兴产生，何时产生，因史料记载的缺乏，无法追根溯源。但根据老艺人的口耳相传，调吊的起源有两种不同的说法。第一种说法：调吊从民间杂耍和民间体育发展而来。空中杂技表演在我国有悠久的历史。宋《太平广...[继续阅读]

    调吊作为杂技的一项表演形式，它的创造，不仅与生产、劳动有因果关系，也与杂技的其他项目相辅相成。调吊的表演者要悬空进行表演，首先要求在落地时必须具备良好的基本功，调吊世家的金氏家族，就是如此。他们的家族不...[继续阅读]

    调腔是中国最为古老的声腔之一。“调腔”一名最早出现于张岱的《陶庵梦忆》，张岱在文中几次提到了“调腔”及调腔女演员朱楚生。这证明在1641年之前，调腔早已生发形成，并培养出了如朱楚生这样备受文人赞誉的名演员。当...[继续阅读]

    绍兴旧时戏剧繁荣，戏班林立。其中的绍剧，旧称“绍兴乱弹”、“绍兴大班”，是以唱乱弹腔为主的多声腔剧种。早期的绍剧，主要流动演出于各农村，多演社戏。正月演“灯头戏”，二月演“酬神戏”，三月演“青苗戏”，四...[继续阅读]

    第一，纯肢体动作的表演。调吊的表演，是纯粹的肢体动作，演员从上台到下台，没有一句台词。艺人在长期的演出实践中，创造出十分形象和复杂的动作，仅靠一块吊布，其表演就夺人眼球，赢得观众的喜爱。金光侠表演“童子...[继续阅读]

    1.金氏调吊世家的传承第一代：金阿祥（1856—1929），世居绍兴城区仓桥头，安徽“三上吊”的继承者和创新者，金氏调吊的开拓者。主要活动年限：1890—1920年；主要创新：“十八吊”至“四十九吊”的系列动作。育有四子。第二...[继续阅读]

    作为绍兴市在“传统体育、杂技与竞技”这一大类中的唯一一个国家级非物质文化遗产代表作项目，调吊的保护和传承有着重要的意义。不单如此，据目前已知的信息来看，调吊又是绍兴独有的保护项目，为其他地方所无。此外，...[继续阅读]