(一)历经师徒相授涂氏陶瓷世家的第一代为涂奂庭。涂奂庭1917年生于南昌,自幼爱好美术,勤奋好学,15岁到南昌市光亚瓷庄学徒,开始从事陶瓷美术工作。涂奂庭的学艺,便是后来的师徒相授,同样第一年未能接触绘瓷,而是为师傅的家庭...[继续阅读]

    中国的粉彩瓷一直被誉为是“国之瑰宝”,是陶瓷文化的杰出代表,粉彩作为陶瓷绘画的重要组成部分,是时代背景不断变化下的历史与文化的反映。民国时期的粉彩瓷是一种对传统的打破,也是另一种艺术形式的崛起。它承上启下,对当...[继续阅读]

    景德镇烧制瓷器的历史可追溯至汉代,古语有云:“新平冶陶始于汉世。”新平就是景德镇的古称。随着近年考古的发现,景德镇发现了唐代的窑址,这也说明在宋以前,景德镇就开始了瓷器的烧造。景德镇陶瓷真正走向辉煌是在北宋,宋...[继续阅读]

    在景德镇陶瓷艺术的2000年延续中,父子相传、师徒相授发挥了主要作用,自1910年中国陶业学堂创办后,院校教育成为其中重要的一支力量。涂氏陶瓷世家兼具父子相传、师徒相授与院校教育等多种形式,是景德镇陶瓷技艺传承中一个比...[继续阅读]

    涂序华擅长人物、雪景山水、陶瓷综合装饰,绘制的作品追求诗情画意,善于从自然风景和生活中发掘创作素材。且以功底扎实,能工善写,创作严谨,尤其粉彩艺术瓷具有写实和装饰相融合的工笔重彩风格,且功底扎实,能工善写,创作严谨...[继续阅读]

    元代随着国内外贸易的发展需要,中国瓷业较宋代又有了更大的进步,景德镇窑成功地烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟,产销兴旺,元人蒋祁著《陶计略》(记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍)中记述:“窑火既歇,商争取售...[继续阅读]

    我国的陶瓷装饰在元明之前,主要运用在坯体上刻、划、印花的表现手法,也就是说主要为釉下装饰。釉上彩绘,据史籍记载,从元代就开始了(或更早),但以整个时代来说,瓷上彩绘作为主要装饰手法,还是明清的事,但至少可以说元代是明...[继续阅读]

    涂氏陶瓷世家一门三代五人均以粉彩瓷绘为主,画风领域各具特色。对于涂氏陶瓷世家的粉彩瓷画风格,首席中国工艺美术大师王锡良曾有比较综合的论述:涂氏一门三代,以瓷传世,于传承中各擅其胜,奂庭兄花卉翎毛重彩工笔,颇有恽派...[继续阅读]

    粉彩是乾隆朝瓷器中所占比重较大的品种之一,在雍正瓷的基础上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点,如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头樽等。鹿...[继续阅读]

    现代粉彩艺术家在一开始创作时,发现许多偶然的效果,这些效果具有特殊的艺术表现力,同时也能创造更加丰富多彩的陶瓷装饰艺术语言。因此,他们不断进行各种实验,各自寻找能充分发挥并适合自己艺术表达与特长展示的工艺技法与...[继续阅读]