所谓戏曲声腔,指的是戏曲音乐的旋律特征、演唱方法和伴奏乐器等综合性音乐风格。起初, 戏曲声腔和戏曲剧种具有相同的含义, 既有演唱腔调来源和特点的意味, 也代表了特定的戏曲品种。例如,元杂剧又称“ 北曲”,指流行在北方...[继续阅读]

    杂曲类说唱音乐很难用上述的曲牌类和鼓书类来归类, 是曲调来源比较复杂、唱腔结构形式也比较复杂的说唱曲种。杂曲类说唱的代表性曲种都不同程度地体现了以下三个特点。第一, 历史渊源和曲调来源的多元化。杂曲类说唱的渊...[继续阅读]

    山西鼓乐主要流传于晋北五台、定襄、忻州、原平等地, 往往在民间婚丧节庆活动中演奏, 有时, 农民在闲暇时也举行这类吹奏活动。所奏乐曲多为大型套曲, 尤以《山西八大套》和《大得胜套》等乐曲为代表。这些乐曲大多由一系列...[继续阅读]

    福建南音又叫“ 福建南曲”,主要流行于福建泉州、晋江、厦门等地,在港、澳、台以及南洋群岛的华侨聚居地也十分流行。福建南音有着悠久的历史, 其所用乐器、曲牌名称等与唐、宋、元、明时期的民间音乐有着密切的联系。例如...[继续阅读]

    河南坠子, 为鼓词类曲种之一。河南坠子在历史渊源上与道情有关, 后又发展成类似大鼓的形式。相传由清末流行于河南的道情与莺歌柳结合而成,因伴奏乐器为坠子而得名。它以中州语音为主, 也加点徽白和京口, 所以河南坠子不单...[继续阅读]

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    戏曲是中国特有的一种综合性舞台艺术形式, 它集文学、诗歌、音乐、舞蹈、舞美、服饰等艺术形式于一身, 以婉转优美的唱腔、抑扬顿挫的吐字、丰富多彩的韵味、含蓄细腻的表演、精彩绝伦的武打、眼花缭乱的装束, 演绎着中国...[继续阅读]

    在我国传统音乐的发展历程中, 器乐音乐的发展呈现出多姿多彩的面貌。大多数乐器起初都是充当声乐的伴奏乐器, 直到宋代以来, 这一格局才有所变动。民间逐渐兴起了各种器乐独奏及合奏品种, 从而成为民族音乐大家庭中的重要成...[继续阅读]

    笙,属于气鸣单簧振乐器,是一种历史久远的吹管乐器,甲骨文中就有关于笙的记载,写作“ 龢”。《尔雅·释乐》也记载:“ 大笙谓之巢,小笙谓之和( 龢)。” 可见, 笙在春秋战国以前,即已存在了相当长的时间。笙的形制在不同历史时期...[继续阅读]

    藏戏,在藏语中叫“ 阿吉拉姆”。它并不是一个剧种的名称,而是对流行于藏民族地区戏曲剧种的统称。各地的藏戏, 因方言、曲调、风格、历史渊源、表演特点等存在很大的差异,并非同一剧种的不同流派,而是一个复杂的、综合性的...[继续阅读]