陶艺作为一种纯艺术形式——这里主要指作为表现性陶艺(ceramicsasexpression)而非日用陶瓷(ceramicsforuse),在当今现代社会的发展与全球化进程中,在当今中西文化的碰撞中,在“发现东方”是当代中国的精神自觉下,无论是观点上,还是形式...[继续阅读]

    (现代性是)一种独特的文明模式,它将自己与传统相对立,也就是说,与其他一切先前的文化(传统的文化)相对立;现代性反对传统文化在地域上或符号上的差异,它从西方蔓延开来,将自己作为一个同质化的统一体强加给全世界。——鲍德...[继续阅读]

    何为陶艺?何为中国现代陶艺,它在现代中国的艺术语境中有其自身的形态与文化边界吗?怎样界定中国现代陶艺?对现代陶艺的创作状态采用何种理论方式进行梳理?这些问题都是我们必须面对和思考的。那么,陶艺作为一门艺术,它与工...[继续阅读]

    谈论现代陶艺,必须把它与现代艺术(modernart)与后现代艺术(post-modernart)这几个概念参照起来进行考察。实际上,现代艺术、后现代艺术是从艺术史的角度衍生出来的概念,尽管现代、当代从字面上来看都有“现在”“当下”之意,但是...[继续阅读]

    在面对现代艺术和正在发生的当代艺术的时候,如果研究者老是用经典艺术的理解方式来叙述,难免不有隔靴搔痒之感。其实艺术的发展恰恰是那些不能被经典艺术理解的部分,所以有学者喜欢把中国现代水墨画所遭遇的境遇和问题意...[继续阅读]

    上海《文汇报》于1978年8月11日版刊发了卢新华的小说《伤痕》。这部小说以自己的切身感受对十年“文革”给人们的精神和肉体所带来的创伤和破坏进行了生动的阐述。发表后引发社会群体有关“伤痕文学”意义和价值的大讨论...[继续阅读]

    首先我们要用苏珊·朗格的话来开始本节讨论,他说:“‘活的形式’是所有成功艺术,包括绘画、建筑或陶器等等的必然产物。……就是说它表现了生命——情感、生长、运动、情绪和所有赋予生命存在特征的东西。……比较有才气的...[继续阅读]

    中国民间艺术是中华民族文化的重要组成部分,它既有自身的地方性特色,又集合民族文化的共同体基因。它融合于民族群体的衣食住行、节日风俗、人生礼仪和信仰禁忌的社会生活之中,是中国民族文化形态中历史最悠久、群众性最...[继续阅读]

    我们知道,人类艺术创造的门类很多,语言艺术、舞蹈、音乐、建筑和造型艺术等等,其特征各不相同,进而也决定它们各自具有其独特的体系。尽管优秀的艺术作品终极目的一致——艺术的本质毕竟是审美的,但它们形式不同,材料语言...[继续阅读]

    讨论中国现代陶艺的发展状况时,不能不说到一个人,这就是著名陶艺家周国祯先生。因为其陶艺创作经历过程几乎可以说就是现代中国陶艺发展现实的一个缩影。他在中国陶艺领域所做出的最大贡献无疑当是:拓展了陶瓷语汇新语境...[继续阅读]