为了突出主要事物,用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬,这种“烘云托月”的修辞手法就叫衬托。运用衬托手法,能突出主体,或渲染主体,使之形象鲜明,给人以深刻的感受。俗话说:“红花还须绿叶扶。”用甲事物(宾)配衬乙...[继续阅读]

    五言律诗也称五律,其格律句式分四类,是我们在创作中常常运用的。现在分别举例介绍如下:(1)仄起仄收(即仄起首句不入韵式):例李白《塞下曲》:(标准格式)五月天山雪,仄仄平平仄,无花只有寒。平平仄仄平。(韵)笛中闻折柳,平平平仄...[继续阅读]

    明李东阳《麓堂诗话》:“及观其所自作,则堆叠饾饤,殊乏兴调。亦信乎创作之难也。”清王夫之《姜斋诗话》卷二:“盖创作犹鱼之初漾於洲堵,继起者乃泳游自恣,情舒而鳞鬐始展也。”在这一章中,我们主要讲诗词创作的方法和技巧...[继续阅读]

    如果从《诗》三百篇算起,中国古典诗词已有三千多年的历史。中国最早的诗体是不等句的,间以二言体。《吴越春秋》描写黄帝时代狩猎生活的《弹歌》:“断竹,续竹,飞土,逐肉”就是二言。被历代学者尊为“群经之首”的《易经》...[继续阅读]

    咏物诗的特点是托物言志。鉴赏咏物诗,一定要注意把握作者在描摹事物中所寄托的感情。有些咏物诗的感情表达比较含蓄,更需要我们在解读时用心体味。如于谦的《石灰吟》:“千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉骨碎身浑不怕...[继续阅读]

    合掌,顾名思义,是指左右手合起来之意。在诗学修辞来说,是指对偶句中的两个字词是同一个意思,如“闻”与“听”,“眼”与“目”相对者。元人萨天锡诗:“地湿厌闻天竺雨,月明来听景阳钟”,被一个老叟指出应换“闻”为“看”...[继续阅读]

    词的最早形式是不分片段的单遍小令。后来发展到重叠两遍的,于是出现了分上下二遍的令词。《花庵词选》收张泌江城子二首,注云:“唐词多无换头。如此词两段,自是两首。故两押情字。今人不知,合为一首,则误矣。”可知当时俗...[继续阅读]

    慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓之词。《词谱》卷十慢词云“盖调长拍缓,即古曼声之意也。”《乐记》云:“宫、商、角、徵、...[继续阅读]

    “三平尾”又称“三平足”或“三平脚”,是指格律诗中韵句结尾三字连续使用三个平声的句子。由于近体诗一般都是在双句押韵,所以“三平尾”都是出现在押韵的句子末尾。“三平尾”被认为是诗家“大忌”,主要是从诗歌的音律...[继续阅读]

    词大多是双调,分两段,即上下片,共同构成一个完整的篇章。上下片各自又有相对的完整性和独立性,在内容上各有所侧重。填词时如何对上下片进行布局,这是写好词的关键问题。下面,我们便谈谈对上下片进行布局的几种方法,希望对...[继续阅读]