火照,钧窑艺人俗称“火样”。火样是用破废的素胎坯件加工而成,形状为三角形,上平下尖,上半部施同一窑炉中烧成的钧釉,并挖一圆孔,下半部插入直径3厘米左右椭圆形泥团中,使用时,将其放入窑门下部固定的开口的匣钵内,一般情况...[继续阅读]

    与其从语焉不详的文献记载中寻找钧窑制瓷技艺的蛛丝马迹,倒不如从钧窑艺人的日常生活中去发现历史,钧窑技艺的演变,暗藏在当下的钧窑艺人作坊中,制作的细节之处与闪烁其词的传说之中,而不是“史记”中。神垕镇蕴含了丰厚的...[继续阅读]

    垫撑是用作罐类制品的口部托撑而采用的专用窑具(钧窑艺人俗称“罐撑”)。高5厘米,上面直径24厘米,下底径28厘米,底内径20厘米,足径4厘米,中心有一直径为9厘米的孔,内心处厚1.5厘米,用匣钵泥料印坯法制成,预烧后使用.把垫撑扣放在...[继续阅读]

    柴烧的烧成操作与煤烧的方法基本上大同小异,只是燃料的不同,无论使用何种燃料,只要符合钧瓷烧成所需要的温度、气氛及制度,就能烧制出精美绝伦的钧瓷艺术作品。高新燃料及新型窑炉在钧窑烧制中的普及和应用,是钧瓷产业发展...[继续阅读]

    钧窑系的形成和发展离不开神垕镇得天独厚的制瓷资源,如果没有周边山中蕴藏的丰富的制瓷原料,经过合理的开采和利用,就不可能烧制出驰名中外的钧瓷艺术品,应该说瓷土、釉石在神垕镇制瓷历史中占据着十分重要的位置,它是构成...[继续阅读]

    高高低低的山岭间,传出叮叮当当驮队的铃声,大大小小的窑厂中,发出吱吱哇哇沟碾运转的摩擦声,弯弯曲曲的小巷深处,飘过丝丝缕缕青烟,这就是神垕镇留给我们最美好的记忆。钧窑瓷器多在内陆市场销售,运输所使用的工具,从宋代以...[继续阅读]

    齿状支钉在钧窑的使用中,多用作三足、四足花盆或盆托、洗类的足部过大的盆类制品,用于制品相同的泥料,印坯或手拉坯成形呈上窄下宽的圈状,再在上窄部刻出似三角形的齿状支钉。这种支钉的形状与高度是根据所支托制品底部结...[继续阅读]

    包装一词,从广义上来讲,包者,即采用适宜的材料(纸、木、绳、植物藤条等),按一定的技术方法包裹、绑扎商品;装者,即把商品装进合适的不同材质做成的容器内(如纸盒、木盒、菜坛、酒瓶等)。传统陶瓷的包装是依据制品的形状大小...[继续阅读]

    这种小炉窑的烧成工艺看似简单,但有它自身独特的操作要领。1.点火前期。窑顶部敞开,不加盖可移动的窑顶,用火把从炉渣坑内窑箅下点燃铺在窑箅上面的柴草,并用风箱吹适量小风,使其把窑下部的炭点燃,小火烧30分钟,使窑内坯体以...[继续阅读]

    传统煤烧倒焰窑钧瓷,采用装钵工艺烧制,施过釉的制品装匣钵时应注意两点:一是制品釉面洁净;二是制品入钵时防止磕碰,造成局部缺釉;三是制品与制品之间和制品与匣钵内壁之间要留出一定的间距,并使制品在匣钵中平正稳定,如装钵...[继续阅读]