近年来,苍南县高度重视单档布袋戏的保护工作,以动态保护和静态保护两手抓、政府主导和社会参与并举的方法,从传承人、传统剧目、表演技艺、文化表现形式等多个层面着手,努力推进单档布袋戏的保护,重点做到有保护规划、保护...[继续阅读]

    布袋戏虽属中国傀儡戏中的一种艺术形态,但并不一定与其他傀儡戏形式同时出现,关于其源流,现仍是众说纷坛,学术界有由“水傀儡”演变而来之说,也有由“杖头木偶”和“扁担戏”发展而来之论,至今未有统一的确切答案。不过,据...[继续阅读]

    1.戏神信仰。布袋戏艺人敬奉戏神,称戏神即是“田都元帅”,尊奉戏神为“祖师爷”、“戏路神”、“招财爷”,认为戏神是他们财路的来源,能够保佑他们的演出市场兴旺、出行平安。因此,每个艺人都会在家里设立神座供奉戏神“田...[继续阅读]

    戏偶,是单档布袋戏表演的主要形象道具,也是所有木偶戏中体形最小的一种戏偶,在单档布袋戏表演时充当角色形象,虽然口不能言,也不能自主行动、自主表演,但代表着戏曲表演角色形象的人物身份与性格特征。因此,在造型上既要贴...[继续阅读]

    苍南单档木偶戏的戏偶,是以戏曲舞台人物或现实生活中的人物为蓝本,综合运用木头雕刻、脸谱绘画、刺绣装饰等多项工艺技术,以对称、对比、调和的艺术法则,使用造型、线条、色彩等艺术语言,以写实、夸张、变形、提炼、概括、...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏戏楼外观像一座古色古香的楼台,设计上以中国楼台式建筑为范式,结构分明且拆装灵活,有的简单质朴,有的则精雕细刻、涂漆贴金,富丽堂皇。这种戏楼虽然空间不大,但能容纳用于表演的道具行头、待场的戏偶、伴奏...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏的剧本,与剧作家创作的剧本有着诸多的不同,但布袋戏也是一种借助舞台空间作表演的戏曲形式,因此,布袋戏的演出文本,又具备了符合舞台表演的诸多特征。苍南单档布袋戏的剧本,概括起来主要具有以下几个方面的...[继续阅读]

    近年来,苍南县高度重视单档布袋戏的保护工作,以动态保护和静态保护两手抓、政府主导和社会参与并举的方法,从传承人、传统剧目、表演技艺、文化表现形式等多个层面着手,努力推进单档布袋戏的保护,重点做到有保护规划、保护...[继续阅读]

    木偶所承担的戏曲角色,是苍南单档布袋戏表演的人物形象支撑和成为一种戏曲类型的标志,也是叙述故事和技巧表演的重要载体。苍南单档布袋戏木偶的戏曲角色类型,主要以人为表演主体的戏曲角色类型为参照而设置,按身份可分为...[继续阅读]

    苍南单档布袋戏与闽南和台湾现存的布袋戏相比,看似简单,但却别具艺术特色,具有诱人的艺术魅力和独特的艺术价值。其艺术价值主要体现在以下几个方面:1.奇。单档布袋戏是操弄木偶作表演的戏曲形式,木偶本身没有生命,演出时无...[继续阅读]