诗歌美学 共有 1009 个词条内容

    十九世纪英国批评家、诗人阿诺德(1822—1888)在《诗的研究》中提出创作和批评都应当表现“‘最好’的思想”。他引用法国批评家圣·勃夫对拿破仑说过的一段话:“在政治和管理人类的工作中,也许存在庸医和骗子,但在思想界、艺...[继续阅读]

    结构主义诗学的一个常用概念,也是许多现代派诗歌所追求的一种艺术效果。最早由二十世纪初俄国形式主义学派成员维克多·什克洛夫斯基提出。他认为诗歌的目的,就是要颠倒习惯化的过程,使我们如此熟悉的东西陌生化,“创造性...[继续阅读]

    指诗歌创作直接反映人们接触到的、看得见的具体事物。语出钟嵘的《诗品序》:“观古今胜语,多非补假,皆为直寻。”宋齐以来诗歌创作竞相用典,从故纸堆中去演译诗理,因而缺少感人力量,钟嵘指出很多好的诗,其实都是作者的亲眼...[继续阅读]

    科举时代士子考试时照所出题目、按规定程式所作的诗。亦称省试诗或省题诗。始于唐高宗永隆年间,盛于玄宗天宝时。一般要求写五言长律,用六韵十二句,有时限韵。内容多为颂圣、咏史、写景、咏物等。还有不许骂题、做反面文...[继续阅读]

    指诗歌雄健有力、浑成自然的一种艺术风格。司空图《二十四诗品》把“雄浑列为第一条:“大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。”雄浑就是...[继续阅读]

    第一次世界大战前后由芬兰的一批用瑞典语创作的诗人组建的诗歌团体,主要成员有索德格伦(1892—1923)、迪克托纽斯(1896—1961)、布约尔林(1887—1960)和恩凯尔(1903—)等。他们不仅博取俄国未来主义、美国现代主义及其他欧美现代文学...[继续阅读]

    西方诗歌美学理论术语,出自公元三世纪一篇题为《论崇高》的希腊语论文。据传此文系演说家、修辞学家及哲学家朗吉努斯(约213——273)手笔,但当今一般认为属公元一世纪一无名氏之著。“崇高”指文学作品,尤其诗歌所表现出的一...[继续阅读]

    指创作简单生硬地模仿古人,不敢越雷池一步,要求每一字都要有来历、有依据。语出北宋黄庭坚《答洪驹文书》:“自作语最难,老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩杜自作此语耳。”这其实是一种偏颇之见,也未必...[继续阅读]

    指从自己肺腑中流出,有自己的真感情、真怀抱,不依傍别人,具有独创性。语出金人王若虚的《论诗》诗:“文章自得方为贵,依钵相传岂是真,已觉祖师低一着,纷纷法嗣复何人?”王若虚把“自得”看成创作的重要规律。“自得”包括一...[继续阅读]

    指诗人在创作过程中不受外在因素和语言控制的自由状态。随意性是对创作规范、语言秩序的主动性摆脱,是实现诗人最大心灵自由度的特殊手段。然而,这仅仅是问题的一个方面,随意性并不等于诗人可以完全放任地创作,不顾及共同...[继续阅读]