中国名画鉴赏 共有 286 个词条内容

    明·莫是龙作纸本浅设色纵一三一.六厘米横五三厘米藏台北故宫博物院秋色离离到草堂,早看疏叶点新霜。道人自得闲中味,睡起摊书映夕阳。莫是龙在《东冈草堂图》上的这首题诗,非常真实地写出了明末文人的一种闲适心态。而结...[继续阅读]

    现代·汪声远作纸本水墨纵一三六厘米横三四厘米新安画派乃文人画中之菁英,肇始于唐,畅盛于明清,顺延至近、现代,黄宾虹出,承前启后,通今古之变,崇自然,主传统,重笔墨,蔚然成大器,成为当代导引中国画健康发展的主帅。比黄宾虹...[继续阅读]

    清·姚宋作纸本浅设色纵一二七.五厘米横五四.五厘米藏镇江市博物馆这幅画在构图取景上,将疏林坡岸、浅水遥岑的平远之景,与巨岩叠嶂拔地参空的峻伟之景交融为浑然一体,因而令人感到气象壮阔、意境深远。巨岩叠嶂矗立于前...[继续阅读]

    近代·倪田作纸本设色纵一○五厘米横五一.六厘米藏故宫博物院汉元帝宫女王昭君,名嫱,美艳而聪慧。竟宁元年(公元前33年),匈奴呼韩邪单于入朝求和亲,她自请嫁匈奴。在汉朝和匈奴官员的护送下,王昭君离开了长安。她骑着马,冒着...[继续阅读]

    清·吴历作纸本设色纵九五.六厘米横二四.一厘米藏南京博物院吴历五十岁起,悉心皈依天主教,任司铎传教士,相应地他的山水画画风也从华润明秀转为雄沉朴厚。清人薛雪在《一瓢诗论》中写道:“畅快人诗必潇洒,敦厚人诗必庄重,倜...[继续阅读]

    明·董其昌作纸本水墨纵二二五.七厘米横七五.四厘米藏上海博物馆董其昌是明代中叶以后在画史上有特殊成就的重要作家。他把中国绘画笔墨和色彩技法,从传统被动的反映方式,引向自觉的纯艺术思考。他要求画家有艺术表现上的...[继续阅读]

    明·张学曾作纸本设色纵六三.三厘米横三七.九厘米藏上海博物馆相比于“四僧”来说,诸如“画中九友”、“四王”等画家所拥有的社会地位、创作条件要比前者优越得多。后者借助士大夫间之交游,饱览古代名家书画,故而关注传统...[继续阅读]

    清·黄慎作纸本设色纵二三·五厘米横二九·二厘米藏上海博物馆黄慎善以草书笔意入画,故其用笔抑扬顿挫,流转自如,往往有一气呵成之妙。他的花鸟画承袭了徐渭的大写意画法,水墨淋漓,有笔到意随的韵致。《花鸟草虫图》是他的一...[继续阅读]

    清·朱耷作纸本水墨纵一八二.八厘米横四九·三厘米藏上海博物馆秋山图八大山人朱耷的山水画在数量上远不如他的花鸟画为多,但所体现的孤寂清高的风骨品格,是不比花鸟画逊色的。这幅《秋山图》写地老天荒之景,笼罩着一派荒凉...[继续阅读]

    清·黄慎作纸本设色纵一一八.四厘米横六五.二厘米藏南京博物院黄慎是“扬州八怪”之一,他诗文书画兼善,尤其是以草书入画,独树一帜。黄慎早年师从上官周,基本功扎实。十八九岁时就寄居在寺庙里发愤作画,刻苦读书。后来他遍...[继续阅读]