14.敦煌莫高窟第257窟，北魏·壁画《鹿王本生》

14.敦煌莫高窟第257窟，北魏·壁画《鹿王本生》图片（共1张）:

14. 敦煌莫高窟第257窟,北魏·壁画《鹿王本生》

三国两晋南北朝是我历史上分裂割据的纷乱时期,统治者对汉族及其他各族人民进行残酷的剥削压迫,战争频繁,人民陷于水深火热之中,统治者利用宗教和宗教美术,对人民进行精神麻醉,宗教美术获得前所未有的发展,成为这个历史时期的重要特色。今日还留存不少佛教石窟,敦煌石窟是其中突出的一个,它留存着北魏到元一千多年间的壁画、泥塑等遗迹。
《鹿王本生》采用连环画的形式,描绘了九色鹿王从水中救起溺人,溺人贪财,反而报告了鹿王所在,使鹿王被捕等情节。其表现的鹿王、马以及其他兽类,躯干与四肢都细长而夸张,线条健劲挺拔。画人体先以银朱加胡粉调成水红色涂满全身,以较浓重的红粉在颜面、四肢边缘画出宽线轮廓,最后在全身罩上一层胡粉。这样下面宽壮浓重的线条透过白粉使人物有圆晕立体感。但因年代久远,那些盖在白粉底下的水红色和粉红色中的硫汞和碳酸铅成分经氧化后,变成了黑色的粗线条,以致今天看来画面效果犹同一幅线条粗犷设色浓重的油画一样。山头与树作整齐排列,人兽都大于山,这些都是北朝一般山水画的特点。
敦煌壁画内容复杂,在大量的宗教画中,还夹杂着神话、供养人肖像,以及某些片断的生活图景如狩猎、耕耘、屠房、挤牛奶等,还有大型的出行图。其间又穿插有山水、建筑、花鸟装饰画以及大量的图案,这些形象资料具有重要的历史价值;在艺术形式上,从中可以看到一千多年间人物、山水、花鸟画等发展的过程,填补了绘画史上不少空白。