常言说“无丑不成戏”，“丑是戏中胆”，只要是出戏，其中必有丑角和丑角的表演。这不仅仅表明丑角在戏剧中的重要作用，而且证明着“丑”和丑角的表演是中国戏剧的发端。“丑”字，原本出自我国古代的“天干地支”之说...[继续阅读]

    朱斌仙，自幼入斌庆社学老生，后改学丑行。十六岁出科拜郭春山为师，搭班演出。先后为李万春、雪艳琴、新艳秋、王玉蓉配戏。他的嗓音洪亮圆润，念白清楚，表演幽默，生动不俗。代表剧目有《送亲演礼》、《绒花计》、《...[继续阅读]

    骆洪年，名骆英，号广通，北京人。幼年拜小福喜为师，学习丑戏。后入斌庆社、鸿连盛科班学戏，拜刘玉泰为师，工丑行。先后随李万春、李少春、叶盛章、童芷苓赴各地演出。他扮演的丑角人物，均有自身风格，拿手剧目《野...[继续阅读]

    杨鸣玉，名阿金，字俪笙，号鸣玉，江苏甘泉人。清道光年间入昆曲“和盛”科班，学昆生、昆丑。进京后搭“双奎”、“四喜儿”班，《思凡》、《下山》、《千里驹》是其代表剧目。其身手矫健、技艺精绝，每一出戏都有独到...[继续阅读]

    “丑”的造型史料：丑行出自南宋、金，经历了元、明、清，数百年的锤炼，它是一种形象？在舞台上是什么造型？笔者对这一阶段的戏剧图画资料做了一下统计：目前故宫藏画中，只存有宋代无名氏绘杂剧画页二帧：一帧是《眼...[继续阅读]

    罗寿山，名树德，字朗臣，号寿山。原籍江苏，出身梨园世家，是同光时期著名旦角罗巧福之子。曾拜刘赶三为师，工文丑。入“四喜”班，擅演《双钉记》、《双铃记》、《定计化缘》、《打沙锅》、《丑嫖院》等。他善于把人...[继续阅读]

    萧盛萱，名连萱，名丑萧长华之子。自幼受家庭影响，九岁入富连成科班，从乃父及郭春山学文丑，从王平习武丑，后拜王福山为师。出科后与尚小云、筱翠花、程砚秋、张君秋、言慧珠、谭富英、李少春、叶盛兰等名家合作，颇...[继续阅读]

    刘赶三，名宝山，字韵卿，号芝轩，天津人。家境殷实，自幼读书，酷好戏剧，时常出入票房，先学老生，后改学丑。道光年间“下海”，进京后从郝兰田学老生。因见老生强势难夺，便毅然改工丑行。他的表演诙谐冷隽，口白犀...[继续阅读]

    叶盛章，为富连成社长叶春善之子，第四科学生。在萧长华、郭春山指导下，工文、武丑。后拜王福山、王长林为师，学得不少神髓，成为武丑的代表人物。他的武功精湛，能突破行当限制，更生动地塑造剧中人物。擅演剧目有《...[继续阅读]

    马富禄，北京人。自幼入富连成科班学丑行，师从萧长华、王长林。出科后又拜傅小山为师，学武丑，是一位文、武全才的丑角名家。他的口白清脆、身段美隽。所演汤勤、蒋干、时迁、朱光祖、教师爷等角色，极富光彩。曾与荀...[继续阅读]