从唱腔这一重要的构成元素来看,锣戏的形成离不开明清时期中原俗曲的发展与兴盛。中原俗曲在明代的迅速兴起、在清代的持续流行与其所植根的传统音乐沃土不无关系,它是唐代大曲、唐代曲子、宋代词调音乐、元代南北曲音乐在...[继续阅读]

    在豫北地区,锣戏是具有广泛影响力的一种戏曲剧种,尤其是清代以来,这一地区的锣戏班不仅数量众多,而且艺术风格突出、表演技法精湛、演出剧目丰富,受到了当地人民的喜爱和追捧。至今可以查到的锣戏班包括滑县大兴班、浚县发...[继续阅读]

    豫中是锣戏重要的传承和发展区域,形成了以开封的通许、尉氏两县为中心,波及周边的许昌、周口和平顶山等地区的锣戏豫中流派。以下分别介绍其中的师承关系。...[继续阅读]

    河南省濮阳市范县店子村在清末民初请来郎方铎开班授徒,培养出以苗怀明为代表的几位锣戏演员,此外这一时期还涌现出以李遂科为代表的乐队伴奏者。1956年在山东省第二届戏曲观摩大会汇演时[15],著名剧作家田汉和文化部领导观看...[继续阅读]

    虽然有关锣戏的诸种传说多将其和宫廷御戏相连,但从其粗犷豪放的身段表演,和民间武术关系紧密的武打动作,以及豪迈粗亮的唱腔,仍然可以看出其和民间艺术样式、民间审美品味之间千丝万缕的联系。本章主要从角色行当和表演艺...[继续阅读]

    宋元以降,中原地区是诗、词以及曲的重要发展地区,涌现出众多的诗词名家以及杰出作品,从而为该地区文学艺术以及与之相关连的音乐艺术的发展奠定了坚实的基础。北宋建立至南宋初期(960—1164)的两百多年间,河南是中国文学发展...[继续阅读]

    明清时期,中原俗曲所取得的成就不仅推进了俗曲、小调自身的发展,艺术价值的提升,还进一步滋养了该地区多种民间音乐体裁,尤以曲艺和戏曲为代表。现在就从这两种体裁入手,梳理和呈现中原俗曲在它们艺术特征形成中所起到的重...[继续阅读]

    有关锣戏具体流入驻马店、南阳地区的时间,尚未发现文献资料。但根据该地区老艺人口耳相传的情况来看,锣戏并非本地所孕育,而是从外地传入之后进一步发展壮大的,即在清初开封、商丘、濮阳一带的锣戏兴盛之时,它受到了以河南...[继续阅读]

    经考察,锣戏曾广泛活动于冀、鲁、豫三省范围内,首先笔者将三省戏曲志和戏曲集成中所涉及的剧目进行归纳,将其中所列举的剧目记录如下:(一) 河南省戏曲志和戏曲集成中的锣戏剧目(二) 河北省戏曲志和戏曲集成中的锣戏剧目(三...[继续阅读]

    锣戏中,表现元代故事的剧目数量不多,主要包括:《黑石关》《赶元王》等,以下作简要介绍。《黑石关》锣戏传统剧目之一。言陈友谅被杀,北汉元帅张定边死守黑石关。朱元璋命徐达挂帅,常遇春、胡大海、郭英、李文忠为先锋,攻打...[继续阅读]