豫北锣戏主要是以安阳市所辖的滑县、内黄两县和濮阳市所辖的范县、南乐县为发展中心,演出范围波及豫北的新乡、冀南的邯郸以及鲁西南的聊城等地区。目前,上述安阳及濮阳所辖的四县均有一个锣戏的业余班社存在,而冀南地区...[继续阅读]

    锣戏中,表现隋代故事的剧目主要包括:《杨广篡朝》《李丙下江南》《临潼山》(又名《李渊救驾》《秦琼救驾》)《十王宫》《骂杨广》《南阳关》《传枪过锏》《秦琼叫门》《秦琼投朋》《砸木笼》《罗成打擂》《罗成卖绒线》《...[继续阅读]

    锣戏在表演艺术方面独具特色。不论是唱腔、伴奏,还是身段、武打均具有粗狂、豪放的特征。早期的锣戏由于和流传于同一地区的其他民间表演形式有较频繁的交流机会,所以吸收了不少民间舞蹈艺术的元素,如高跷、竹马、旱船、...[继续阅读]

    关于明代俗曲在中原地区的发展情况,目前可以查阅的文献主要包括戏曲、俗曲、宝卷等作品类型,以及文人论著和曲谱、宫谱等文献。以下分别梳理。(一) 戏曲、俗曲集中的中原俗曲明代是俗曲形成、快速发展并取得较高成就的时期...[继续阅读]

    作为一种地方性戏曲剧种,锣戏和中国传统戏曲所包含的诸多剧种相同,均存在无法准确描述渊源与形成过程的问题,多种传说也就随之而出现。以下列举具有代表性的几种。...[继续阅读]

    由于锣戏是中原地区较早形成的戏曲剧种,它在流传过程中一方面与并存剧种之间有相互交流与借鉴的关系,另一方面又对后起剧种具有“哺育”作用,所以从有关河南地区其他剧种的记述中,也可以查阅到有关锣戏剧目的资料。在此...[继续阅读]

    每一个朝代,代表大众心声的民歌、小调的数量应当都是相当庞大的。但由于历史的久远、政治的影响、社会地位的低下等原因,历朝历代留下来的相关文献资料却极为有限。幸好清代距今时间短,且出版业得到了突飞猛进的发展,因此...[继续阅读]

    中原地区历史悠久,文化积淀深厚且价值重大,非常值得梳理与研究。但以往成果多关注生成并发展于该地区的宫廷、文人等文化成就,对于民间文化,尤其是民间音乐关注甚少。本书即以明清时期纵横、流播于该地区的俗曲音乐为切入...[继续阅读]

    锣戏中,表现宋代故事的剧目主要包括:《闯幽州》《打焦豹》《黑石山》《核桃园》《张四姐闹东京》《穆桂英下山》《狸猫换太子》《倒送》《结拜三友》《大战金兀术》《陈希真伐梁山》《武松杀将》《武松打虎》《武松打店》...[继续阅读]

    锣戏在行当的称谓上有一突出特征,即按照生活中人物的身份来命名。1952年以后,虽然也开始借鉴生、旦、净、丑四类行当的划分及称谓,但在实践中艺人们还是部分地延续着传统,因此,在行当划分的称谓方面,锣戏体现的是历史传统和...[继续阅读]