摘 要 “大乐”一词在历史上有不同的读音和含义。用于音乐领域时,基本含义是指盛大、隆重、高雅的音乐,属于宫廷音乐范畴。西安鼓乐中的大乐是由多首单曲联缀而成的大型套曲,在艺人中已失传,仅保存于乐谱之中。从其音乐形...[继续阅读]

    摘 要 从民俗学的视角,以第一手的实地调查资料为依据,结合收集和掌握的文献资料,将西安鼓乐和庙会民俗作为一个文化整体,对其参加的西五台庙会活动进行全程记录和描述,阐述民俗与鼓乐传承传播的密切关系,揭示了西安鼓乐在庙...[继续阅读]

    摘 要 坐乐全套是西安鼓乐中除行乐歌章以外的各种坐乐体裁的乐曲按照一定的程式连接、组合而形成的大型套曲形式,是西安鼓乐演奏形式的主体。它以长大的篇幅、复杂而严谨的结构以及丰富的历史文化内涵在中国传统器乐中占...[继续阅读]

    一、独特的结构“三匣”,是指西安鼓吹乐“坐乐”形式中《开场鼓》和《起目》乐段后,必须连在一起演奏的五段乐曲。艺师们称之为“清吹”。这五段乐曲是由三段同名但又有所变化的一首乐曲,和两首独立的有曲名的乐曲组成。...[继续阅读]

    研究与追溯中国古代的音乐发展史,必然要涉及当今民族与民间的音乐文化,尤其是要紧紧抓住目前还仍然存活于民间的音乐演奏形式。本文作者跟随西安鼓乐泰斗——赵庚辰老先生学习西安鼓乐数年,在研究与查阅相关资料中清楚地...[继续阅读]

    由南北朝兴起的法曲,在唐代鼎盛时期终于衍变成了中国乐舞艺术的又一次高峰,这就是唐代大曲的辉煌璀璨。其后,由于种种原因——战乱频繁、经济政治中心的逐渐东移南下、社会审美情趣的发展变化等,这一艺术形式也发生了巨大...[继续阅读]

    采访时间:第一次 1952年7月至9月第二次 1953年7月15日至30日采访者: 第一次 西北音协 李石根 樊昭明中央音乐学院 苏 琴 孟 杰西北艺术学院 石滢西 包志清 冯 秦第二次 中央音乐学院 杨荫浏 简其华西北音协 李石根 樊昭明陕西文教厅...[继续阅读]

    近年,随着音乐学术界对我国民族民间音乐、古代音乐进一步的探索、研究,西安鼓乐这一规模庞大的民间乐种,以其浩繁的古谱曲目、形式完整的章套结构、丰富多彩的演奏特点、独具特色的艺术风格,引起了海内外音乐界的充分关注...[继续阅读]

    一、问题的引起1962年,我们去周至南集贤村采访鼓乐,译记了一套“北词”乐曲,原谱上的标题为《月吊渡安春》(书题却为《商月调》),实际应为《越调斗鹌鹑》。从谱面上看,此曲之所标商调,乃讹笔,即以上(鼓乐谱字作乃)音为宫,相当...[继续阅读]

    我国传统记谱法之一——工尺谱,约产生于隋唐时代,由一种管乐器的指法记号逐渐演变而成,近代常见的“工尺上一四合”等谱字,早在北宋沈括(1031—1095)的《梦溪笔谈》中已有记载,至明清时,用工尺谱记写的乐谱大量涌现,工尺谱成为...[继续阅读]