倪瓒(1301—1374),初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等,江苏无锡人。倪瓒擅画山水、竹石,作画多渴笔淡墨,笔法精简,构图疏朗,自谓“逸笔草草,不求形似”,为“元四家”之一,对后世影响极大。此图中平坡之上湖石挺...[继续阅读]

    此图采用“推蓬”式构图,画有墨竹两丛,所画之竹布局繁密,但繁中有序,具有丰富的层次感。画面中用笔厚实而含蓄,墨色清润高雅、浓淡得宜,颇显画家之功力。该作与故宫博物院藏《四清图》在构图形式与笔墨风格上均颇为相似,故...[继续阅读]

    李鱓(1686—1756),字宗扬,号复堂、懊道人,江苏兴化人。李鱓擅画花卉鸟虫,初师蒋廷锡,画法工致,曾供职于宫廷;后转师高其佩,画风遂向粗笔写意一路转变,并取法前代林良、徐渭、朱耷等写意大师。此图为李鱓《墨竹图册》中的一开...[继续阅读]

    图绘墨竹两枝,其笔法灵活而细劲稳健,墨韵流动而气脉贯通。飒飒寒风中,两竿修竹随风摇曳,竹枝弯而不折,颇显其劲健飘逸之态。此作品中,画家将胸中之竹付诸笔端,奔放挥洒而不失法度,其精湛的技艺与生动的气韵跃然纸上。...[继续阅读]

    郑燮(1693—1765),字克柔,号理庵,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人。郑燮工书法,自创“六分半书”;作画擅写兰竹,尤其能够捕捉竹子在不同情境下的姿态与神韵。竹子是郑燮最为喜爱也是最擅长表现的题材,此图绘有修竹三竿及顽石...[继续阅读]

    文同(1018—1079), 字与可,号笑笑居士、笑笑先生,人称石室先生、文湖州,梓州永泰人。其诗词俱佳,兼工书画,尤擅墨竹,首创画竹叶“深墨为面、淡墨为背”之法,主张画竹须先成竹于胸中,后人画墨竹多宗之。此图是文同墨竹的代表作...[继续阅读]

    高克恭(1248—1310),字彦敬,号房山道人,其祖先为西域人,占籍大同。高克恭工山水,初学二米,后上溯董源、李成;亦擅墨竹,师法黄华老人王庭筠。其画艺与赵孟齐名,时人诗称:“近代丹青谁自豪,南有赵魏北有高。”高克恭对自己的墨竹...[继续阅读]

    李迪,河阳人。生卒年不详, 南宋宫廷画家。曾供职于高宗、孝宗、光宗三朝画院。李迪擅花鸟、竹石、走兽。长于写生,是当时画坛中的代表性人物。画面由土坡、枯树、竹枝及禽鸟构成,构图简洁,画法精工,是典型的宋代宫廷花鸟画...[继续阅读]

    赵佶(1082—1135),即宋徽宗,北宋第八位皇帝,他治国无能,却有着艺术上的天纵之才,在诗词书画方面均有很高的造诣。书法上,他师法薛稷、黄庭坚,后自创“瘦金体”;绘画上,他更是花鸟、山水、人物兼工,可谓全才。此外,赵佶对于画学...[继续阅读]

    高翔(1688—1753),字凤岗,号西唐,又作犀堂或樨堂,江苏甘泉人,少年时期与石涛结为忘年交,是石涛晚年的挚友和忠实的追随者。高翔工山水花卉,间作佛像人物,尤擅画梅,亦精篆刻。此图画墨梅一株,笔意疏秀,墨法苍润。其枝干瘦硬,风骨...[继续阅读]