该作品为清供图。此图中绘有一碧色花瓶,瓶中插有数枝绿梅,花瓶旁是一盆九节菖蒲,画面最前方还有一块造型独特的湖石。梅花、菖蒲与湖石均象征着人的崇高气节和峻洁人格,三者被共同置于画面当中,表达了画家高尚的情操。...[继续阅读]

    赵孟(1254—1322),字子昂,号松雪道人、水精宫道人,吴兴人,为宋宗室。赵孟工书法、绘画,亦通诗文音律。其绘画人物、山水、花鸟诸科皆能,提出“古意”说,并主张以书入画。此图中,画家用飞白法画石,将石头坚硬、敦实的质感一表无...[继续阅读]

    扬无咎(1097—1171),宋代词人、画家,字补之,号逃禅老人,又号清夷长者,洪州人。扬无咎是仲仁的嫡传弟子,画梅深得仲仁真传,所绘之梅花生动而富有清丽秀润之气,并自创有“白描圈瓣法”。此图是画家六十九岁时应友人范端伯之请而...[继续阅读]

    此图为一幅工笔青绿设色的竹林小景,一条溪流横贯画面左右,溪水两岸为山石平坡,坡上有竹林一片,林中翠竹挺健俏拔、枝繁叶茂。竹林中,有一身着白衣之高士,头扎巾帽,持杖侧身而立。由画面右上自题及对页宋濂赞序可知,此图为赵...[继续阅读]

    夏昶(1388—1470),字仲昭,号自在居士,江苏昆山人。夏昶墨竹以王绂为师,并远溯文同、李衎等,行笔间多见行楷笔意,笔墨厚重而清润,于潇洒纵逸间直抒胸臆,其画名远播西域,民间流传有“夏卿一个竹,西凉十锭金”之语。此图开卷水面辽...[继续阅读]

    马麟,马远之子,生卒年不详,大约活跃于南宋理宗朝,曾为画院祗侯。马麟画承家学,擅画人物、山水、花鸟,用笔圆劲,轩昂洒落,相比马远雄健不足而秀润过之。此图中画有两枝从右边斜出的白梅,梅枝细秀劲挺,花朵俏媚可人,均以双钩着...[继续阅读]

    李衎(1245—1320),字仲宾,号息斋道人,晚年号醉车先生,蓟丘人。李衎是元初一位重要的画竹大家,他师法李颇、文同,兼善双钩着色与水墨两种画法。此外,李衎还撰有《竹谱详录》一书。此图为李衎双钩着色竹的代表作品。图中画有生于...[继续阅读]

    王绂(1362—1416),一作王芾,字孟端,号友石生,别号九龙山人。王绂工山水,师法王蒙、倪瓒,风格苍郁清润而又意境旷远;尤精于画竹,能够兼收前代诸家之长以为己用,其墨竹画被时人推为“明朝第一”。此图中画有岩石一块、嫩竹数枝以...[继续阅读]

    顾安(1289—1365 后),字定之,号迂讷居士,平江人,祖籍淮东。顾安擅画墨竹,行笔谨严,遒劲秀挺,在李衎、柯九思之外自成一格。亦工行、楷书。顾安画竹力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子所象征的不卑不亢、清高脱...[继续阅读]

    此图中画有老梅一株,枝干从画面左侧斜出后转折向上,以浓墨兼皴带勾,运笔风神峭拔,苍劲潇洒。梅花以白描圈瓣法画出,附于枝梢之上,或疏或密,或盛开或含苞待放,姿态万千,不一而足。观此画足可知明代王谦、陈宪章等画梅之渊源...[继续阅读]