朱竹,即以朱砂代墨画竹,相传始于苏东坡,相对于常见的墨竹,朱竹别有一番风韵。此图中,画家画竹三竿,皆以朱色挥写,其用笔融合篆隶,雄强浑厚,似有扛鼎之力。三竿朱竹粗细各异,交错斜立于画面中,竹叶均倾向一侧,可见所画当为风...[继续阅读]

    画家以水墨画有红、白梅各一株,以墨韵点瓣法画红梅,以白描圈瓣法画白梅,布局繁密,用笔灵活,但繁而不乱,颇具美感。画梅枝枯润结合,纵横交错,以篆书笔法表现出枝干的遒劲。由款署可知,此作品创作于画家五十五岁之时,为其传世...[继续阅读]

    此图中左下角画有拳石一块,其后生有新竹两枝。拳石以飞白笔法写出,用笔苍劲老辣,将石块的坚硬质地表现得十分到位;两枝新竹用墨一浓一淡,层次丰富,从而在较小的画幅之中营造出较强的空间景深感。画枝叶用笔轻快,生动地表现...[继续阅读]

    此图为“元五家合绘卷”之一,图中绘有一枝梅花从右边横斜向左,画家以淡墨点染画瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣跃然纸上。作品左上画家自题《墨梅》诗一首,以梅喻人,表达了作者清高孤洁、不向世俗献媚的高尚情操。...[继续阅读]

    此图画于团扇之上,取竹石之局部入画。从画中题款可知,画家作此有追仿元代吴镇之意。此图中多用润笔,墨色清润而不失沉厚,层次亦甚为丰富,全幅有一种水墨淋漓之感,可见对于水与墨,画家使用得十分得心应手,颇得梅道人遗法。...[继续阅读]

    吴镇作画尤擅用墨,堪称元人之冠,此图便为其高超墨法的重要代表作品。此图中,画家以凝练雄健的笔法画有窠石一块、野竹一丛及枯木一株,其旁还有荆棘、野草作为陪衬,为观者再现了一幅山间野逸之景。此作品积染层次多,墨色变...[继续阅读]

    吴镇(1280 —1354),“元四家”之一,字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴魏塘人,为人抗简孤洁,一生清贫。吴镇精书法,工诗文,擅画山水、墨竹。其山水师法董巨等前辈大家,笔墨苍莽淋漓,气韵古朴雄厚;墨竹宗文同,简率而遒劲。此图中,画家以...[继续阅读]

    陈道复(1483—1544),初名淳,字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,长洲人。陈道复兼善诗文书画,尤擅写意花鸟,师承沈、文,其画风属吴门一派,但更为放逸潇洒,与其后的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复的写意花鸟发展自元人画法而能...[继续阅读]

    石涛(1642—1707),原姓朱,名若极,广西全州人,为明宗室靖江王朱赞仪十世孙,入清后落发为僧,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等,为“清初四画僧”之一。石涛作画广学前人而不为成法所束,其笔下山水、花木...[继续阅读]

    蒲华(1839—1911), 字作英,号胥山野史、种竹道人等,浙江嘉兴人,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。蒲华能诗,工书画,梅竹尤为所长。其作画善用湿笔直扫,水墨淋漓,笔力雄健,气势磅礴。此图中绘有梅树一株,其下方有坡石一...[继续阅读]