邹复雷,元代道士,生卒年不详,别署洞玄丹房主,斋名“蓬荜居”。邹复雷工诗、擅画,其画梅笔法雄秀洒脱,墨气清润,能得华光老人不传之妙,为时人所重。此图以水墨之法画有老梅一株,画家以劲健且时带飞白的笔法皴写枝干,再用浓淡...[继续阅读]

    柯九思(1290—1343),字敬仲,号丹丘生、五云阁吏,仙居人。元文宗至顺元年(1330)任奎章阁鉴书博士,负责鉴定元内府所藏书画。柯九思精于墨竹,间作山水,其墨竹师法文同而能参以书法笔意,为一时画竹之高手。此图中绘有修竹两竿,二者...[继续阅读]

    赵之谦(1829—1884),初字益甫,号冷君,后改字叔,号悲庵、梅庵、无闷等,会稽人。赵之谦援碑入画,把篆隶的书法笔墨以及篆刻刀法吸收运用到花鸟画的创作之中,是开启“海上”花鸟画风的一位先导人物。图中所画梅花全用水墨,梅枝以...[继续阅读]

    此图中画家以双钩填色法绘有修竹两竿,其色调沉着,线条劲挺流畅。竹枝上栖有两只白头鹎,立于高处者正低头以喙理羽,另一只则静立遥视前方,其画法乃是先以淡彩层层晕染,后以尖毫绘出鸟羽。画家造型精准,刻画细致, 将白头鹎的...[继续阅读]

    此图为徐渭《花卉十二段》之中的一段,图中绘有写意墨竹两株。画面中,画家充分发挥了水墨的表现力,运用狂草般的笔势、淋漓的水墨、变化多端的笔触,寥寥数笔即描绘出了竹子的风神与特征,简约却不乏神采。画面右侧题自作诗一...[继续阅读]

    此图为1974 年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓中出土的随葬品。图中绘有丛竹、野花、雀鸟以及野兔,竹子采用白描双钩法,野花则是大致勾好轮廓之后填充色彩,画中雀鸟、野兔姿态各异,颇为生动。此图中物象大体呈对称分布,具有浓...[继续阅读]

    汪士慎(1686—1759),字近人,号巢林、溪东外史等,安徽歙县人,寓居扬州。工篆刻、隶书,擅画花鸟,尤精于画梅,千花万蕊,以繁枝见胜。与金农、华喦等交善,为“扬州八怪”之一。此图中绘有一株生机盎然的梅树,盛开的梅花洁白无瑕,虬...[继续阅读]

    徐禹功(1141—?),自号辛酉人,江西人,布衣。历史上对于徐禹功的文字记载相当有限,仅从赵孟坚在其《雪中梅竹图》卷后的题跋中得知其为扬无咎的及门弟子,又从该作自署“辛酉人禹功作”推测,他应生于南宋绍兴十一年(1141)。徐禹功...[继续阅读]

    陈洪绶(1599—1652),字章侯,号老莲,别号老迟、悔迟,浙江诸暨人。陈洪绶作画构思精湛,线条和色彩提炼得简洁古朴,能够通过概括和夸张将自然物象的形态与内在精神表现得十分到位。此图中绘有拳石两块及一株被截去诸多枝干的老梅...[继续阅读]

    吴昌硕(1844—1927),初名俊,后改为俊卿,字昌硕,号缶庐,晚号大聋,七十岁以后以字行,浙江安吉人。吴昌硕为清末、民国初年重要的诗人、书画家、篆刻家,是清末“海派四杰”之一。此图中,梅花全用水墨写出,梅枝瘦劲修长,墨色较重,用...[继续阅读]