此画为宁波天童寺风景的写生作品,近处坡石奇突,林木疏散,石阶逶迤而上,古刹、宝塔隐约其中。焦墨、渴笔苍而能润,虽寥寥数笔,却画出山川宏阔之境,给人烟云空蒙、朴质清新、卓然物外、脱俗出尘之感。“用笔之法,书画同源”...[继续阅读]

    画面雄厚浓黑,浑然天成,如太极阴阳、黑白对比。白处,即“虚处”,此作留白十分巧妙,如八卦图像。“知白守黑”是中国古人总结出来的艺术规律,是道文化在书画艺术上的具体表现。...[继续阅读]

    以“淡墨法”表现峰峦起伏,岚色苍郁。“淡墨法”又分湿淡、干淡两种,湿淡是笔上先蘸清水,然后蘸少量浓墨,略加调和后速画。此画局部用宿墨点染, 有点睛之妙。淡墨容易产生软弱无神之感, 所以用淡墨要明净无渣,淡而不浮薄。...[继续阅读]

    此画用“淡墨法”。墨中掺水较多、色度较浅的为淡墨。淡墨可分为湿淡、干淡两种。湿淡是先在笔上蘸清水,然后蘸少量浓墨,略加调和快速运笔;干淡是用干笔蘸墨后在纸上皴擦,淡墨层层叠加,能使墨色滋润。淡墨可营造萧疏淡远的...[继续阅读]

    纪游,也就是记述旅游。历代山水诗大都是“纪游诗”。清代“黄山画派”的石涛、梅清、渐江,都以黄山实景为题,创作了不少纪游的画作。黄宾虹家在黄山,出身徽商家庭,少年时就对这类作品耳濡目染,升华了他的艺术境界,故胸中丘...[继续阅读]

    黄宾虹山水画之所以位列20 世纪诸多山水名家之首,一在于笔墨浑厚,润含春雨,一在于经营布势之虚实通透。他擅长“布虚”,可谓无实不显虚,用虚亦为实,实实虚虚,虚虚实实,阴阳、黑白、开合、动静、有无相辅相成。此作山峦林木俨...[继续阅读]

    此画系黄宾虹为南通李母秦太夫人七十寿辰而作,秦太夫人是近代著名学者徐益修的妹婿李亦卿的母亲。款识:“家酿新醅绿,山梅正绽红。跻堂赓献斝,莱彩喜春融。苏炘哉君属为李母秦太夫人七十寿。黄宾虹画。”浅绛山水,是在水墨...[继续阅读]

    此为山水写生稿,画家通过写生,目识心记,观察自然,为创作积累素材。中国画通常以写生为训练方法,是山水画家最重要的基本功。...[继续阅读]

    山川蒙养,与造化、古人、今人游,对于一个画家而言至为重要。此图为黄宾虹蜀中纪游小品。蜀地四季植物丰茂,山岚雾气里,一山一水皆变化无穷,或葱郁野逸,或简淡奇奥,或幽深灵秀,峡谷峰峦、丘陵烟树、平畴远亩、小桥流水,非常...[继续阅读]

    云山烟树,布局疏密有致,变幻无穷,笔墨清润,意境简远,将天人合一的理想境界表现得淋漓尽致。...[继续阅读]