此图色墨融合,意境闲雅,虽取材于常见的自然景色,然山峦巍然耸立,树木朦胧苍翠,屋宇相叠有致,呈一派生意盎然的气象和突兀、幽然的神韵。图中山体从上至下为一个坚实的整体,深秀葳蕤,不入平常构图中山峦横断的“三断式”、“...[继续阅读]

    醒笔,用重墨在一些部位加以勾勒点染。“醒”的作用在于明确画面各部分之间的界限,画龙点睛。...[继续阅读]

    此作以苔点清亮为特点,有道是“画山容易点苔难”。点苔是用毛笔作出直、横、圆、尖或“介”、“个”等字的点子,表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔藓杂草,以及峰峦上的远树等,在山水画中广为应用。历代画家十分重视点苔...[继续阅读]

    此图款识:“岷山连峰接岫,千里不绝。青城乃其第一峰,高三千六百丈,周匝五千里,灵仙所宅,祥异甚多。”由此可知,画面描绘的是岷山山脉四川境内的青城山一带风景。画上无年款,极有可能是黄宾虹1933年居游四川时随兴而作。近景...[继续阅读]

    写生练习要学会正确的观察方法,中国画的观察方法为“散点透视”,视点是移动的、不确定的。古人有“山形面面看,景色步步移”、“远望取其势,近看取其质”之说,就是要求我们全面、本质地认识、把握自然,而不是分裂地、局部...[继续阅读]

    历代读书人多为仕途埋头攻读,“课读”也是中国画的常见题材。但黄宾虹想借这幅“课读”唤醒沉睡的国民,寻求救国救民的真理。“春晖存永感,历劫松不凋”表明了画中人的志向和信心。落款文字“慧殊先生:吴淞阔别,今逾十稔。...[继续阅读]

    此系黄宾虹积墨法代表作之一,浑厚华滋,元气淋漓。积墨法的特点是等前一遍墨色干后,再画第二遍,反复交错,层层相叠,画面墨色层次分明。用积墨法行笔要灵动,无论中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,墨色在浑然一体中又要有笔迹墨...[继续阅读]

    山水写生是绘画综合能力的训练,画家要以自然为师,体悟自然之壮美,要始终对自然万物保持敏锐的感受力,促进自身审美意识的提升。...[继续阅读]

    此画描绘的是山村野景,几丛杂树,几重山峦,木桥横卧,山野逸人在桥坪信步而行,溪涧直贯画中,悄然无声。黄宾虹用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法,施加渴笔层层点染,任意泼写,再以花青、淡赭色适当铺设,使之浓淡相宜,色墨交融...[继续阅读]

    黄宾虹入蜀,不仅沿途写生,还受到了当地文艺界的热情款待,他在晚年创作的《青城宵深图》中提到:“余游黄山、青城,尝于宵深人静中,启户独领其趣。”足见蜀游的经历对其绘画的深刻影响。此图为黄宾虹画蜀中山水,表现蜀地的苍...[继续阅读]