夜山幽暗浓郁,古木山林沉浸在一片暮霭之中。技法上以破墨法兼皴带染,以“折钗股”行笔。“钗”原是指古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧,后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕,其笔线依然圆润饱满,行笔转折处要圆而有力,不妄生...[继续阅读]

    此作用干笔皴擦,用笔坚挺遒劲,以干笔饱墨勾勒,画面淋漓畅快,洋溢着浓重的书卷气。...[继续阅读]

    此作题“溪山深处”,无年款,风格介乎疏淡清逸与黑密厚重之间。整幅画面浑厚华滋,树木屋舍皆以淡墨勾勒、浅色点染;而山峦峰壑则是笔酣墨饱,由疏而密,层层叠染。笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺术始终的内容。此...[继续阅读]

    黄宾虹在书画理论上十分推崇元初著名书画家赵孟:“赵孟谓‘石如飞白木如籀’,颇有道理。精通书法者,常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝,常以小篆之法为之。”此作意写赵孟笔法,格调高古,尤以“渍水法”贯穿...[继续阅读]

    北宋画家范宽作画善用雨点皴和积墨法,以造成“如行夜山”的沉郁效果,衬托出山势的险峻硬朗,这是他独有的风格。在明清文人画家的作品中,可发现题“仿范宽”、“法范华原”、“拟范中立”者众多。即使到了清末、民国时期直...[继续阅读]

    黄宾虹说:“坐山中三移时,千条飞泉令我恍惚,若雨淋墙头,干而润,润而见青,墨不碍色,色不碍墨。”所谓雨淋墙头是指安徽民居马头墙上因风雨侵蚀、日积月累留下的雨漏痕迹,远观酷似白纸上水墨晕染的效果,最适合营造朦胧、湿润...[继续阅读]

    作品主要突出了笔法中的骨法用线。远山水墨洁净,中景层次清晰而线条顿挫,劲挺有筋骨,近景运用“混合皴”即黄宾虹常说的“兼皴带染法”,体现了作者驾驭笔墨的卓越才能。...[继续阅读]

    此图是黄宾虹八十三岁之作。浔江,是黔江和郁江在广西桂平市汇合后到梧州市与桂江汇合的那一段。从题款上看,黄宾虹是在“舟行浔江”时感叹浔江山水虽不如湖广山水奇峭,却更深邃。为此,他用“平远法”布局,以“携琴访友”为...[继续阅读]

    画面给人宁静致远、空幽之感,是留白技巧应用较为成功之作。留白看似无形,却能给人留下极大的想象空间。山水画中的留白要与构图的虚实相结合,要在学习中体会知白守黑的道理。...[继续阅读]

    1928年,黄宾虹应广西教育厅邀请,与陈柱尊经香港赴桂林讲学、游览,同游昭平、平东、阳朔、桂林各地胜景,并为陈柱尊作《八桂豪游图》长卷。此画为黄宾虹晚年作品,以“董巨二米”之法画广西桂林阳朔山水,山川、人物、树木、屋...[继续阅读]