此图是黄宾虹1930年春夏之交所作,具有鲜明的文人山水画特征,浑厚华滋,气韵生动,清润素雅;构图疏密有致,繁简得当,当取自于新安画派的疏淡清逸,把精神感受与山水的内在性情有机结合,呈现出完美而和谐的视觉景象。这一时期黄宾...[继续阅读]

    泼墨、破墨、积墨并用,用笔爽朗,墨色淋漓。此法源自“米点皴”,最能表现雨后云雾变幻和山色朦胧的景象。米点皴为北宋画家米芾、米友仁父子所创。点形阔大,称大米点;点形略小,称小米点。...[继续阅读]

    以大笔铺墨、小笔收拾,古人有“大胆落笔,小心收拾”之说。收拾整理主要是调整画面的关系,包括结构关系、黑白关系、笔墨关系、色彩关系和虚实关系等。勾勒用“重”笔法,笔力扛鼎,举重若轻,线条有力量感,含刚劲于婀娜,化板滞...[继续阅读]

    此作笔简意繁,前景、中景和远景相呼应。山水画要特别注意虚实之间的呼应,山与人物、屋宇之间的呼应,墨色变化的呼应以及色彩的呼应等,在变化中寻求统一。...[继续阅读]

    此画是黄宾虹晚年作品,图上题跋也是研究他绘画艺术的珍贵文字资料:“用渴笔极其纵横使转之力,乃董香光(董其昌)画,何蝯叟(何绍基)少雄直之气,李芋香父子所作画,气雄而不专于使气兼韵,行殊未易到,余得蝯叟气雄而拟之。”黄宾...[继续阅读]

    此图是黄宾虹八十五岁时赠送江苏书画家黄肇豫的作品,描绘了杭州西湖雨后云山湿润的景象。画上题了清人钱惟善《江月松风集》诗抄中《晚雨过白塔》中的两句:“夏雨染成千树绿,暮岚散作一江烟。”这是一幅用宿墨法完成的画...[继续阅读]

    此作为减笔山水,所谓“减笔”,即去繁从简,以线条为主要表现手段。画面行笔流畅,转折自如,或粗或细,不拘一格,数笔之下而形神皆备。...[继续阅读]

    此图是黄宾虹为中国女子书画会发起人、上海女画家杨雪瑶所画。据黄宾虹年谱载:1922年,与汪鞠友、汪声远、汪珊若、杨雪瑶、杨雪玫等合作《寒林远岫图》。可见此作也是画家之间的互赠、交流之作。画面在章法上体现了虚实、...[继续阅读]

    此作运用了较多的渴笔,顾名思义,“渴笔”就是笔中的水分含量较少,故又称“干笔”。渴笔常见的弊病是由于笔锋干涩,若行笔过快,水墨不能入纸,线条就会显得轻飘浮动,缺乏沉稳与凝练;相反,用笔过缓,墨迹滞涩淤积,气息不畅,在整...[继续阅读]

    轩辕峰为黄山三十六大峰之一,因轩辕黄帝的传说得名。此作为黄宾虹登临轩辕峰、眺望周边山峰有感而作。笔法仿清四僧之一的石涛“渴笔”笔意,气息清逸飘然。不同的是,黄宾虹勾线之笔显示他自己的书法韵味,流畅劲疾,一气呵成...[继续阅读]