明代版式基本沿袭宋元以来样式,变化较少。版框:明代的细线单边、粗线单边、文武边等形式在明代都有使用,但最多的是上下单边左右双边。多数书有行线,少部分没有。一些书还用花边边框,这是以前所没有的。中缝:明代中缝以单...[继续阅读]

    明代家刻非常盛行,刻书的主要目的是传世,从而在书史上留名,营利不是首要目的。由于刻书是一个资财耗费颇大的事情,所以在明初期尚没有太多家刻书,明中期以后,随着社会财富的聚集、社会整体文化素质提升,所以家刻逐渐兴盛起...[继续阅读]

    明代具有“监书、内酒、端砚、蜀锦、定瓷、浙漆、吴纸,皆为天下第一”的说法,其中的“监书”指的就是司礼监经厂所印的官版书。经厂本的版式宽阔,行格宽松,采用大黑口、相向双鱼尾、大黑双边、正文小注、大圈断句, 字为铜...[继续阅读]

    建安插图是建阳插图之母,以古朴稚拙为特征,多由民间工匠创作,乡土气息浓厚(图3-6)。与建安相邻的建阳在麻沙街和崇化聚集了一百多家书坊,最著名的是余氏、刘氏和熊氏。余氏刻书始自南宋,其中以双峰堂最为出名,万历年间所刻的...[继续阅读]

    印刷设计是一种表现形式,它的影响因素非常多。本书侧重于从文化的角度对印刷设计影响因素的成因进行分析。设计作为一种将人的思想予以物化的行为,本身就是文化的构成之一。在本书中,对于印刷设计中的文化,是从两个层面进...[继续阅读]

    杭州自唐末五代,一直到宋元,都是雕版中心。明中期时,随着徽派版刻的兴起,一批徽州刻工来到杭州,与当地的画家合作,共同创作插图,形成强强联合的态势。在万历时,除项南洲等少数人外,出版物的插图制作几乎都被徽州人包揽。谢...[继续阅读]

    书名是书的命名,但在短短的几个字内,古人就以各种方式对书进行宣示,虽然是一种说明,却也成为言简意赅的广告。写本时代就有这种做法,宋代时日渐增多,如《朱文公订正门人蔡九峰书集传》《监本附音春秋谷梁传注疏》《新刊校...[继续阅读]

    当前,对于中国传统印刷的系统研究非常多,但从印刷设计的角度进行研究的相对较少。已有研究一般侧重于对印刷历史的整理、印刷实物资料的统计、印刷技术的梳理,近年来随着艺术学科的快速发展,在插图领域也出现了比较多的研...[继续阅读]

    用一块雕版印刷的传统印本的一面是书籍的相邻两面,刷印完成后先对折,然后进行装订。刷印后的版面各部分有着相对一致的称谓(附图1)。(1)版心。版心为一版书页的中心框格,通常印书名、卷次、页码,有的加印该版的文字总数、刊...[继续阅读]

    图文对照,二者相辅相成一直是中国书籍的传统,“左图右书”“左图右史”一直是人们所熟悉的形式。在雕版印刷的早期,佛教为扩大影响,就已经采用雕版将佛像大量印制在纸面上。但一直到宋、元、明前期,插图虽然常见,质量却不...[继续阅读]