相同、类似的字变换书写方法,在笔画、结构等方面有形状、体势等变化,势态多样,避免了重复、雷同。本页图中,相同的“来(來)”字,前者撇、捺伸展,上密下疏,后者撇捺较短,上下疏密比较均匀。下页图中,相同的“是”“军(軍)”“...[继续阅读]

    疏密,主要指笔画、部件之间的远近距离、大小空间适度的结字规律。有的“疏”(距离远、空间大):两个短小笔画之间,如八、八字底等;笔画少的部件,如“寒”“庆(慶)”的下部;左右偏长的纵向笔画之间,如“化”等。有的“密”(距...[继续阅读]

    虎字头的上横短化,常为俯势;撇与横钩之间留空透气;末横往往与下一笔连写。虎字头也写为草书化的上偏旁形式:横、点、横钩合连,竖与两横写为竖弯形态,收笔向左下牵丝。虎处(&17807;)处(&17807;)...[继续阅读]

    走之底的横折折撇或婉转畅达,或简化为弧笔。捺稍有一波三折的弧线变化,在肥瘦、出锋等方面简化书写,也写为稍有上凸弧度的弧笔。走之底也可采用草书化的写法:弧度下凹的弧线势态。进(進)近过(过)道达(達)通近迩(邇)送...[继续阅读]

    在八大山人行书作品中,有的字密行疏,有的字距行距相当,往往时疏时密,或密集,或疏朗,而非疏密相同。疏而神凝,密而神舒。字距行距虽远, 但神气凝聚;字距行距虽近, 但神气舒旷。垂曳下伸的长笔,造成大块空白,疏朗空间。根据不同...[继续阅读]

    宽窄,主要指笔画、部件之间宽窄、里外参差错落的结构规律。从字的上下比较看,笔画、部件之间有宽度的变化:如“等(&17601;)”字,从上至下有宽、窄、最宽、宽、窄的不同;“卖(賣)”字,宽窄关系是稍宽、窄、最宽、最窄、稍宽、宽...[继续阅读]

    病字头的撇直化或反弧化。当里面部件较大时,撇在横的左端、或向左留空后起笔,收笔处高于里面部分的底端。点(写为竖笔形态)、提连写,提往往延长穿过撇。癖病病...[继续阅读]

    末笔收笔时,或牵丝,或向下一字起笔处戛然提送,形成与下一字、下一行的引带、送势关系。下一字起笔接势、顺势、借势,有尖笔顺入、逆笔点入等不同起笔方式。本页右图中,“儒”“墨”末笔收笔向左下牵丝引带,“墨”“兼”起...[继续阅读]

    京字头的点收笔牵丝,或戛然提收向左下送势;横短化。点有时写为撇势,与横合连。横常与下一笔连写。率交亭()...[继续阅读]

    透气,主要指封闭的、接靠的结构空间留出空隙、使气息通透的结字规律。书写框形结构(如口、日、国字框、同字框、风字框、网字头等)时,左上角(或左下角、右下角)留有空隙,如“图(圖)”“苦”“买(買)”等。在框形结构中的横、...[继续阅读]