石上小鸟六只,一只调皮溜边。静中显动,颇具情趣。题款与几笔竹叶,起到丰富画面与平衡稳定的作用。...[继续阅读]

    泼墨荷叶不求变化太多,求整体统一,显示“厚、重、平”的特点。此图入选中国邮政《潘天寿作品选》邮票。...[继续阅读]

    梅树老干用淡墨,笔线枯涩老辣;挂下来的新枝着浓墨,枝头点缀花、蕾,清新窈窕,形成对比。新枝遇老干,将接未接,揖让有礼,将画面分割成大小形状不同的几块空白;题款一横一竖,拦住气机,简单的画面化出丰富的审美情境。人云潘画“...[继续阅读]

    潘天寿认为静美高于动美,秃鹫取其静态,让观者去想象其搏击长空的动态之美。鹫身的羽毛足见泼墨之功,一浓一淡,墨韵酣畅淋漓,厚重丰富。...[继续阅读]

    树干二横二竖易造成编篱笆式的呆板,此图奇中求平,化险为夷,觉乔木伟岸,结构紧密而不单调。对岸参天石壁做背景,淡赭虚染,则“实以虚之”。右侧山石为衬托主体奇伟而设。...[继续阅读]

    巨石、巨松以及背景雄伟的大山,一展祖国壮丽河山;底部白帆点点既点明题意——深山藏富,无穷煤铁源源不断运出,又衬托出巨松巨石之高之大,气度非凡。全幅起承转合,气势逼人。...[继续阅读]

    奇险与力量是此幅佳作的主题,松树垂下又成锐角直上,危石突兀高峻,暮色乱云飞渡,简古雄奇皆出于老先生指间。潘天寿晚年巨幅指墨画,确实登临顶峰,名副其实。...[继续阅读]

    山花野卉代替折枝入画,改变了传统花卉的题材取向。双勾和没骨结合,笔墨刚健,色泽清新,边角处理皆有别于传统画法。...[继续阅读]

    二鱼和题款若三线汇一点,则为犯忌,故大鱼向左翻跃,巧妙避开焦点。...[继续阅读]

    少年时故乡山村的巨崖、芭蕉、山鸟、山草,给画家以抒写不尽的画材,画面空灵、充实,境界开阔。...[继续阅读]