画面题诗云:“好友久离别,晤言倍觉欢。”然“世乱人多隐,天高春尚寒”,避世无奈之情跃然纸上。...[继续阅读]

    树干线条得“屋漏痕”之美,顽石勾勒出“折钗股”效果,气势上追求构图的完美。全图脉络分明,主体松树取斜势得其张力,又与纸边相接获得平衡,题款与松枝呼应,不使气漏。“强其骨”钤印如千斤顶支撑住顽石,起稳固作用。左侧小...[继续阅读]

    篱菊写照以繁取胜,以菊花和竹篱的面与线统领全局,繁而不杂,秋至而余韵不减。借李清照菊花自况,令联想世事人情不已。...[继续阅读]

    章法取左紧右松,峥嵘突兀的巨岩山势和奇崛苍翠的老松皆取斜势,一弯蜿蜒曲折的水流自右上向左下,顺势横亘画面,助长了原来的山石走向。古松苔草均饱含雨意,空气湿润清新。此雁荡山雨后放晴之景,亦是作者心灵向往之境,无疑也...[继续阅读]

    铁打的江山用成片的焦墨铸成,有别于米芾烟雨迷蒙的浓浓淡淡,学古人而不泥古。题款将画面分为上下两截,大胆之极,然字体与上下用笔协调,仍十分统一。...[继续阅读]

    湿笔绘水鸟,巧得毛羽蓬松、稚气可掬之态;枯笔勾岩石,韵味对比倍增。...[继续阅读]

    与《无限风光图》的奇险相比,此幅凸显伟岸,也是潘天寿晚年指墨画佳作。...[继续阅读]

    此图绘出了“静、凉、秋、思、沁”五个字,蜘蛛静处结网,山鸟瑟缩欲眠,夜深露重秋凉,芭蕉临风私语,明月雾中羞见。题诗以及所表现的意境可以说完全相同,而图式则截然不同,二者细作比较,可知作者的创造力之不竭。...[继续阅读]

    指墨画能如此运指作线,实属少见,松树枝干凝练而变化多端,苍劲有力。画家得意之情可见落款“以生特宣作指画颇得墨色之变”之“颇得”二字;而“会心在四方,不是为高飞。画事能在着墨时会心高远空旷之处,即不染尘俗矣”,则借...[继续阅读]

    此为潘天寿最具现代感的代表作之一,笔者在潘天寿纪念馆工作时,常见外国观众于画前久久不想移步。浓淡、大小、形状不一的三片荷叶呈三角形向左倾斜,十株长短、粗细不等的荷梗交叉支撑,犹如乐器齐声奏起。平面分割实属精到...[继续阅读]