树干、石榴用笔兼用中锋侧锋,转折变化无穷,颇具书法“屋漏痕”、“折钗股”之趣味。笔线疏密轻重、枯湿光毛,耐人寻味。...[继续阅读]

    题款云:“济山僧有此本,兹背拟其大意而霸悍过之,奈何!”此“霸悍”正是作者所要追求的力量感,成拳状的巨石山岩,中有裂痕,下有山泉流出,以浅赭着色,辅以苔点,从而“实中有虚”、“化实为虚”,虽巨石充栋亦无闭塞之感。...[继续阅读]

    同《小龙湫下一角》一样是方构图,一样是烂漫山花呈欣欣向荣景象,而构图不一,观者须注意其布局留白以及取舍之妙。...[继续阅读]

    画作忌两个中心,容易散漫不集中,此画有菊花、葫芦二物,处理不好就会犯忌。画家拉开二者距离,留出中间空白,使之相对顾盼,将这种“顾盼关系”作为画面中心,巧妙地合二为一,真有“造险、破险”的意味。...[继续阅读]

    写意青绿山水,明艳强烈,富有装饰意味。一棹水云间,题款落中央,人在画中游,美者诗书画。...[继续阅读]

    题诗三首:“感事哀时意未安,临风无奈久盘桓。 一声鸿雁中天落,秋与江涛天外看。”“俯水昂山势绝群,谁曾于此驻千军?万家楼阁参差起,半入晴空半入云。”“江上千樯集海凫,上通巴蜀下姑苏。似曾相识浔阳路,夜泊船留司马无?”...[继续阅读]

    此乃指墨画中以淡墨取胜之佳作。荷花位于底部中央,犹抱琵琶半遮面,亭亭如盖的荷叶撑出大片空间,提供了足够的安全感,任凭新荷自由开放,是物景也是心境。...[继续阅读]

    重心左压,使左实右虚,一束飞流直下,助长了左倾动势,在不平衡中取得平衡。雁山奇险勾起了画家心灵之奇变,于是无从下笔的雁荡山,也就悬崖叠嶂、怪石峻峭、飞流奔泉、壮丽无比地呈现于眼前。...[继续阅读]

    兀鹰居高临下,目空一切,作为主体,它的体积作了夸张。足下的巨岩呈倒三角形,增加灵动感,增加不稳定性,故奇险不已。画家在巨岩右上方略加数枝松针,可获视觉平衡,巨石有了依靠。左侧飞流直下,乃由兀鹰视线带出,与纸边呈平行状...[继续阅读]

    以小见大,烂漫山花呈欣欣向荣景象,创“空山无人,水流花放”之意境。取方形画幅构图,得饱满紧凑之长,山泉留白透气,山花色彩艳丽。此为山水与花鸟结合、工笔与意笔结合之佳作。...[继续阅读]