这幅蒲草荷花图选材十分特别,描绘了形态各异的容器。画面后方的长颈花瓶中插着一朵红莲,叶片可能因为摆放太久的缘故,绿中泛着黄色,红莲也不算是盛放的状态。瓶子、杯子、水壶等由上而下以曲线形分布在画面中,层层交叠,仿...[继续阅读]

    这一开荷花小鸟,主要是欣赏其画面搭配与笔线的节奏。几个大笔的墨点提示出荷叶的侧面,根茎长短错落,较粗的根茎上站着一只形神奇特的小鸟。小鸟喙极长,直指水面,眼神迷离。这只鸟与零落的荷花相互映衬,表现了画家复杂难言...[继续阅读]

    这一张荷花图墨色浓厚,以淡青色叠加水墨,大笔触如行云流水般写出荷叶的姿态,中心的荷花全开,先是以淡墨勾画轮廓,再在花瓣的尖上以较浓的墨色补笔,这和设色中用鲜艳的胭脂色等强调花瓣尖是一样的作用。隐约可见莲花的花心...[继续阅读]

    张大千(1899—1983), 原名权,改名爰,字季爰,号大千,斋名大风堂。生于四川省内江,祖籍广东番禺。1917年留学日本,1919 年回国后从曾熙、李瑞清学书画,1941 年赴敦煌石窟临摹壁画,开学习敦煌画之先河,这对其产生了巨大的影响。亦曾大量...[继续阅读]

    此图设色十分大胆,气度恢宏。“嘉耦”在张大千的荷花图中是一个重要题材,“嘉耦”谐音“佳偶”,寓意佳偶天成。最中间的红莲以金色勾线,以纯度很高的红赋彩,荷叶以天青蓝和绿与水墨调和,泼墨而成,手法大胆。天青蓝在颜料中...[继续阅读]

    这幅荷花以墨笔勾勒形态,淡墨渲染,浓墨点睛,再稍设颜色,颜色以边写边染的手法敷上,与墨调和,整体画面层次丰富而不俗。相对其他作品来说,这幅荷花图的气质更为清丽,形态上没有什么太奇异的点,但是笔线仍然保持自由舒畅的气...[继续阅读]

    这幅荷鸭图描绘池中荷花长至高处,水鸭站在湖石上似赏荷似沉思的景象。左右两片湖石相向而立,营造出一种石缝中窥视荷鸭的视角。荷鸭图和荷花鸳鸯图一样,是比较传统的荷花图式,但是八大的荷鸭图与传统的不同之处是,在他这里...[继续阅读]

    这一幅的构图与上一幅一样,采用一种放在荷叶根茎上的视角,顶头一片墨染荷叶撑起画面的上部,中间以枯笔写山石一块,轮廓方正而稍倾斜,使画面的节奏生动。用墨上,画面顶部漏出一两片湿笔荷叶之后便是笔线,然后中下部有一株渲...[继续阅读]

    徐渭(1521—1593),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士等,山阴(今浙江绍兴)人。在中国绘画史上,他是一位多才多艺的奇人,在诗文、书画、戏剧创作等方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格,字体奔放,一如其人。在...[继续阅读]

    蒲华(1832—1911),字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵、夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清著名书画家,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。这一幅取悬崖...[继续阅读]