这一幅荷花图设色奇特,用青色来描绘荷叶,同色系调得较淡的颜色渲染湖面,因此欣赏的其实是颜色的节奏感。荷叶本身的质感与脉络给予颜色走势以依据,表现了物象的天机与颜色的节奏。荷花花瓣的笔线如游鱼般自在舒畅。画家将...[继续阅读]

    这一轴描绘了两株荷花开在水中的景象。叶片和花瓣的手法都是常规的技巧,比较精彩的是对根茎的处理。一般荷花的根茎会画得比较结实,以表现根茎的质感。徐渭在这里则用较枯的笔和较淡的墨色,画出断续的枝干,仿佛能看到水面...[继续阅读]

    此幅破荷斗笠图以残荷及斗笠为主题,位置经营基本就是按照画面的节奏安排进行。以生活物品与花卉一同入画是后期文人画爱用的一种图式,斗笠及残荷放在一起,给人无限的想象空间,在静景之外创造一种故事性。破败的残荷以及与...[继续阅读]

    这一开的构图十分大胆,左下起的兰花和右上角垂下的竹子相呼应,中间以淡墨皴擦画出崖壁,整个形成对角线的构图。这种构图其实不是很好看,绘画中忌讳交叉的形态,而此开的笔墨走势和纸面却有交叉而长的趋势。所幸的是几片兰叶...[继续阅读]

    这幅描绘的是盛开的荷花与荷叶。前面的荷叶用较深、偏青色的颜料赋彩,以更深的色线勾勒脉络,边缘基本上是靠颜料本身渗化形成的。左下角的叶片颜色最深,展现出荷花入秋后由盛转败的状态。后方的荷叶颜色较浅,层次区分明显...[继续阅读]

    这幅荷花图以墨色为主,通过常规的渲染加少许勾画的方式画出荷叶叶片,白描手法勾出荷花外形,加上几处设色点缀,使画面增添生机。蒲华的荷叶以浓淡墨相叠,画出了一种轻柔的质感,斑驳的叶面仿佛是阳光的光感或是水面映照到叶...[继续阅读]

    项圣谟(1597—1658),字孔彰,号易庵,又号胥山樵,别号松涛散仙、存存居士等。明万历二十五年丁酉(1597)生,浙江嘉兴人,是著名的大收藏家项元汴之孙。家学雄厚,自幼精研古书画,初学文徵明,后追宋人笔意,山水、人物、花鸟无一不精,笔...[继续阅读]

    金农(1687—1763),字寿门,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等,钱塘(今浙江杭州)人,受业于何焯。乾隆元年(1736)以布衣被荐博学鸿词科,未中,遂游历四方,后居扬州。博学多才,工诗文,精篆刻。五十岁后开始绘画创作,与郑燮、高...[继续阅读]

    这幅画的荷叶郁郁葱葱,宛如山间瀑布,生机盎然。荷花施以淡青色,清丽妍雅,若隐若现。左侧是张大千自题的诗文,将荷花与香妃相比,赞美其沁脾的清香及怡人的碧绿。...[继续阅读]

    这一幅双钩兰图以墨笔皴擦出山崖,白描双钩描绘兰花,表现了吴昌硕绘画的一个特点,即工笔和写笔的结合,亦工亦写。其实对于中国画,以简单的“工笔”和“写意”来区分的方法,本身是不严谨的,所谓写意,很多人理解为逸笔草草、大...[继续阅读]