陈洪绶(1599—1652),字章侯,号老莲、小净名,诸暨人,明代画家。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下。明朝灭亡后,为躲避清兵,一度在绍兴云门寺出家为僧,自号悔迟,亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗,擅画,山水、人物、花鸟无...[继续阅读]

    此幅是蒲华与何煜合作的作品,何煜画鹭,蒲华写荷并题句。此幅写荷的笔线与上幅相比,波动的幅度更为明显,除了根据荷花的外形变化而运笔以外,这种笔线也是蒲华爱用的。沉郁的绿色与水、墨调和,形成透出背景的茶色,使荷叶有一...[继续阅读]

    诸升(1617—1691 后),字日如,号曦庵,仁和(今杭州)人。善画墨竹,师鲁得之,所画雪竹为最佳。兼作山水,知名于时。《图绘宝鉴续纂》谓其:“下笔潇洒不繁,横斜曲直,背向各分。至于山石水口,布列纵横,雨压风欹,不独肖其形似。”但《国...[继续阅读]

    这幅玉兰图取长玉兰的一枝入画,左下的花朵以较淡的墨色写画硕大的花瓣,浓墨点出花心。笔线流畅而不失力度,长玉兰花瓣硕大的特点与开放的姿态被描绘得栩栩如生。枝条从右侧长出往左侧延伸之后又一折向右上处发展,形态曲折...[继续阅读]

    这一套兰花册页四开,和其他大多以兰草为主的兰图不一样,此四开都是以兰花为主要描绘对象。四开折枝兰花形态各异,栩栩如生。兰花册之一:这一开画的是上下错落的三枝兰花,一枝从画面底部延展至上方,枝节的墨色较浓,枝干则比...[继续阅读]

    此横幅构图新奇,上方兰花从山石中长出倒挂,飘零在空中,右侧一丛侧长的兰花未画出所扎根的山体,但是其根部暗示了画面的空间位置,右侧两处山石以淡墨枯笔勾勒,略施皴擦,顶上以浓墨点苔,稳住了画面的底部。...[继续阅读]

    这一幅红兰花图中的兰叶采用双钩夹叶的画法,中间设以沉稳的绿色,兰花则不用墨笔勾勒,直接以颜色绘制,再在花心以墨笔点睛。兰叶的用笔有几处甚佳,虽为双钩却不是框起来封闭的,笔线的中断和接续暗示了兰叶的转折,使兰叶更接...[继续阅读]

    奚冈(1746—1803),初名钢,字铁生,号蒙泉外史、蒙道士、奚道士、散木居士、钱塘布衣等。能书善画,工篆刻,与丁敬、黄易、蒋仁并称“西泠四家”,是浙派篆刻的代表人物。篆刻之余,奚冈也作画,以山水居多,宗法元四家,上溯董巨,下逮...[继续阅读]

    这幅画描绘红莲数株,画面的主体是几片舒展的荷叶,着色浓重,以最上面的和最前面的颜色为最浓,旁则以淡墨调和。叶片葱郁丰满,顶上的红莲或盛放或含苞,皆以色笔细细勾画,花瓣脉络清晰,走势丰富,栩栩如生。...[继续阅读]

    李鱓(1686—1756),字宗扬,号复堂,别号懊道人、墨磨人,江苏兴化人。康熙五十年(1711)举人,五十三年(1714)曾供奉内廷,后官山东滕县知县,因触犯权贵,弃官为民,在扬州卖画自给。擅长花鸟画,从蒋廷锡、高其佩学画,擅工笔花卉,后受林良、...[继续阅读]