下笔要有凹凸之感,皴如斧斫,笔与笔交相呼应。画石需有顾盼之姿,静中求动。...[继续阅读]

    先勾大的山石结构,勾线时略带皴笔,先画凹处,皴笔相对密集,画高处,笔触要少或不画,下笔轻快。画皴笔不要一步到位,要随时注意整体结构和画面节奏,逐渐深入。李成《晴峦萧寺图》局部...[继续阅读]

    关仝师法荆浩而又能自成一格。临摹古人不是为临摹得像而画,每下笔便要先研究画的是什么,范本为什么会这样画,有哪些可学之处。要从古人画里找出表现方法和规律,为我所用。...[继续阅读]

    坡有石坡,有土坡,有土石相杂坡。坡面宜平,坡侧皴宜勾搭缜密。土石久经风雪折剥,纹理自然变化。披麻皴中略加斧劈,取石之劲峭。...[继续阅读]

    水岸虚实变化,水中露石形态各异而富有节奏,犹如平静的音乐中的协奏音符。夏圭《溪山清远图》局部...[继续阅读]

    黄公望、吴镇、倪云林、王蒙被称为元代山水画四大家,他们都擅长披麻皴,远承五代董源(董北苑),又各有不同。倪瓒用笔极简,学倪瓒要求每一笔都要精练。...[继续阅读]

    花忘魏晋,尚尔(尚且)通人,室满蓬蒿,犹当开户,丘壑既已纷纶(丰富),径路还宜商酌,大抵宜委委曲曲,或隐或现,不得一味直入如死蛇,折同锯齿。路即山之点题处,幽人韵士,于此栖隐径路,实其眉目,使人望之而知有道在焉。...[继续阅读]

    表现石矶、水滩、水草、芦苇等用线质感要有区别。...[继续阅读]

    山有平远,水亦有平远,风恬浪静,云去月来,烟光淼渺,目不可极。大而江海,小而溪沼,一时寒肃无声,水之本体见矣。...[继续阅读]

    画山先审气象,后辨清浊,定宾主之朝揖,列群峰之威仪。《林泉高致》:“山有高有下,高者血脉在下,其肩股开张,基脚壮厚,峦岫冈势,培拥相勾连,映带不绝,此高山也。故如是高山,谓之不孤,谓之不什。下者血脉在上,其颠半落,项领相攀...[继续阅读]