皴法以表现自然山川结构而总结归纳,不拘于称谓,每一种皴法也要有丰富的节奏变化。...[继续阅读]

    皴法名为乱字,实则不乱,追求乱中有序,下笔豪放不羁,亦在规矩之内。...[继续阅读]

    吴镇取法董源,董其昌在董源代表作《潇湘图》的题跋中写:“僧巨然于此还丹,梅道人尝其一峦”。可见吴镇石法取法于董源、巨然,且自成一格。(吴镇:字仲圭,号梅花道人。)...[继续阅读]

    山顶远树用笔灵动,每一组线象征一丛树,线有长短轻重,下笔速度比较快,且有快慢变化。线条形态变化丰富,有的上虚下实,有的上实下虚,有的短小急促,有的修长挺立,有的圆润饱满,有的清润透亮。...[继续阅读]

    郭熙 《窠石平远图》石之皴线,宛若游龙,如飞如动。...[继续阅读]

    勾线多中锋,皴线多侧笔,笔触疏密有致,下笔干脆利落。...[继续阅读]

    临郭熙《窠石平远图》局部,泉水于乱石间穿行,不同落差、石头的阻挡,水流与水流的碰撞,流水的速度和形态、用线的节奏都会有变化。石之皴线与流水各有其节奏,又相互映照。郭熙《窠石平远图》局部...[继续阅读]

    夏圭用笔如刀砍斧斫,表现出石之丰富的转折面,笔与笔之间既有强烈的对比,又有自然的墨色渐变和用笔节奏。...[继续阅读]

    《芥子园画谱》原书为旧时刻板印制,缺少墨色变化,在临摹时,用笔尖调墨,从笔尖到笔根墨色自然渐变,画的过程中墨色随画的过程自然渐变。...[继续阅读]

    倪云林皴法多侧锋用笔,笔精墨妙,于无笔处亦有画境。倪云林《安处斋图》局部...[继续阅读]