山石皴法,注意用笔的节奏。铺锋行笔,笔毫含水分较多,由近到远,用笔力量逐渐减弱。...[继续阅读]

    倪瓒所画石在太湖一带,多用折带皴,侧锋拖笔写出,墨色清淡秀润。...[继续阅读]

    石与地面质感不同,石头坚硬,用笔肯定有力,线条厚重,而画地面用线相对放松一些。...[继续阅读]

    第一遍设色需淡,多遍而成,颜色才能自然温厚。石根用赭石间藤黄,不同位置颜色会有细微变化,凸起处用石绿多遍分染完成。...[继续阅读]

    马远水法山有奇峰,水亦有奇峰,石尤怒卷,巨浪排山,海月初溶,潮如白马,是时,满目皆崇冈峻峨。画水需明水势因风起,表面画水,实为理风。 ...[继续阅读]

    郭熙师承李成,山石多用卷云皴法,其《早春图》山石用笔松动,用墨水分饱满,笔触相互衔接重合,虚中有实。郭熙《早春图》...[继续阅读]

    古人画云有二法:一以山水之千岩万壑,相凑太忙处,以云闲之,苍翠插天,倏而白练横拖,层层锁断;一以山水之一丘一壑着意太闲处,乃以云忙之。画云或勾线,或靠晕染留出。勾线之法下笔宜轻,墨色宜淡,行笔过程如行云流水,又有飘忽不...[继续阅读]

    画水需把握好用笔的节奏变化,不同的线条质感与水性一致,相互生发,形成韵律,要表现出水波的生动鲜活,随时都在流淌变幻的感觉。寒塘清浅洞庭风细...[继续阅读]

    树有穿插关系,画石也有穿插关系,树的穿插关系主要在枝干之间,石的穿插关系在于气脉,也可以比喻为血脉。靠近水,小石头比较多的地方,就像很多孩子围着母亲,而大山与石头的关系,就像老人抱着自己的子孙。...[继续阅读]

    王蒙将篆隶之法运用于皴,用笔圆转而有力,多用解锁皴。用笔浑厚,干湿笔穿插互用,苔点多渴笔焦墨,下笔速度略快,顺势点出。王蒙　《青卞隐居图》　局部...[继续阅读]