黄宾虹(1865—1955),字朴存,号宾虹,金华人,有“五笔七墨”论。《拟古人山水》是黄宾虹学习古人的作品,多学南宗诸家,笔墨醇厚灵动。...[继续阅读]

    髡残(1612—1692),俗姓刘,晚年居于牛首山幽栖寺,与程正揆善,后世将他与八大、渐江、石涛并称为“四僧”。髡残没有师承,风格特别,用笔奔放,设色浓厚,整体来看山势巍峨,草木茂盛,不能细苛以笔墨。...[继续阅读]

    傅抱石(1904—1965),本名傅瑞麟,自学成才,公费留学日本,回国教授中国美术史。早年学李流芳、梅清、石涛,受日本绘画影响,将皴擦渲染结合,非常善于渲染氛围,笔墨一般,但画意佳,《观云图》就是这类作品。...[继续阅读]

    王时敏(1592—1680),字逊之,号烟客,大学士王锡爵之孙,翰林编修王衡之子,幼年即拜董其昌为师,学习书画。邻居戴君瑞迁居虞山,王时敏作此图为戴氏饯别。这是一张典型的娄东派作品,高远深远交织,学习的是黄公望早年学董、巨的面貌...[继续阅读]

    弘仁(1610—1664),字渐江,休宁人,明亡后出家为僧,工诗文,山水师倪云林。学倪瓒画法有两种方法。一种做法是学到倪瓒的意思,如董其昌;另一种则是画得比倪瓒繁密。弘仁学习的是后一种。弘仁笔下的山水荒寒寂寞,凄冷无依。...[继续阅读]

    王时敏仿倪瓒,颇得董其昌、陈继儒称赞,此画运倪瓒笔意,而不仿其构图,他对于倪云林虚和的体会在其余三王之上。...[继续阅读]

    巨然(生卒年不详),师董源,画面上淡墨长披麻皴勾出山的轮廓,山顶作矾,草木林立,山间岚气缭绕,《图画见闻志》称:“僧巨然,工画山水,笔墨秀润。善为烟岚气象、山川高旷之景,但林木非其所长。”此画正是典型的巨然面貌。...[继续阅读]

    这是一幅比较典型的倪瓒风格作品,占据画面主体的是纤细优美的小树,山石用折带皴,远山用淡墨轻擦,疏笔干墨,简淡松秀。...[继续阅读]

    此图画荒寒雪景,岩石堆叠而上,上方山石有王蒙的影响,枯树的画法也更接近于金陵画派。款题下方“徵明”“停云”小印也很少见。...[继续阅读]

    此开青山松秀,笔墨华滋,题为仿大痴,实则是仿王原祁,晚清学麓台能得如此神韵者,当为之击节。...[继续阅读]