陈师曾(1876—1923),以字行,祖父陈宝箴,父陈三立,幼承家学,善画花鸟,偶有山水。陈师曾作品以花鸟最为常见,而此幅山水亦是绝色,林木掩映,小山重叠,松秀清润。...[继续阅读]

    蒲华(1832—1911),字作英,晚清人,寓居上海,卖画为生,与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。《碧山青松图》得八大笔意,笔墨清丽,挥洒随意,题诗“砥行碧山石,结交青松枝”,字也学八大。...[继续阅读]

    郭熙(约1000—约1090),字淳夫,宋神宗时翰林待诏,工画山水寒林。此图树用蟹爪,石以卷云皴,是典型的郭熙一派画法。画平远之景,水面之上,有枯树怪石,远山空蒙,荒野无人,深秋寂寂。...[继续阅读]

    此图仿倪瓒,虽略烦琐,但对于倪云林清简的趣味把握得很好,且别有一种松秀之气。...[继续阅读]

    仇英(约1498—1552),字实父,号十洲,职业画家,善画青绿山水。此轴画农家渔作,其乐融融。盛世清平之景,四角有梁清标、安岐收藏印,这种风格的青绿山水在明代非常流行,尤其是苏州一带。...[继续阅读]

    恽寿平(1633—1690),以字行,号南田,与王翚友善,善画花鸟,驰名中外,画山水有家学。此图南田下笔轻柔琐碎,堆砌太过,相较四王确有不足,但气质清秀,亦是髡残、叶欣辈不能望见。...[继续阅读]

    范宽(950—1032),字中立,华原(今陕西铜川耀州区)人,始学李成,后理通神会,画千岩万壑如行山阴道中。《溪山行旅图》山势宏伟雄阔,如巨峰直立眼前,山石用雨点皴,更添浑厚,近景画树木繁茂,流水自远山来,石坡曲折,旅人行路,夏日观之...[继续阅读]

    南宋这一路院体小景,直到明代浙派仍有余绪,其中不乏好手,我们今天所看到的南宋院画,有不少出于明人手。...[继续阅读]

    吴镇(1280—1354),字仲圭,号梅花道人,山水师法巨然,而刚猛过之。渔父是吴镇常画的题材,水从远山而下,铺至面前,前有小石芦草,后有小山堆叠,山景全从董、巨来,用墨清润雅驯,渔父摇桨缓行,其中树画得略差。...[继续阅读]

    《庐山高图》是沈周为老师陈宽贺寿之作,以庐山象征老师美德使人“高山仰止,景行行止”,又以山寓意寿如山不倾。图上高山巍峨,树木葱茏,流瀑飞溅,右上还有诗一首:“庐山高,高乎哉!郁然二百五十里之盘踞……”...[继续阅读]