(1)根据相近年代(地层)、但地点不同的窑场标本其釉料特征基本相似这一情况,推测应是有生产“贡瓷”任务的“贡窑”按产品需要来施用类玛瑙釉并烧制,因而同时期类玛瑙釉存在较小的差异。(2)不同时期(地层)、相同地点窑场(叠压...[继续阅读]

    几乎所有施类玛瑙釉的产品都装入匣钵中烧制,其中有在匣钵中叠烧的现象。匣材质有黏土、瓷土两种,瓷土匣钵中又有粗细之分, 其中唐晚期烧制“秘色瓷”的细瓷匣钵,上下匣钵口径大小略有差异,一般是上小下大,匣钵合口后,上钵口...[继续阅读]

    五代吴越国灭亡,北贡秘色瓷停止烧制;五代时定窑器基本无纹饰,到北宋时成为贡瓷后才有纹饰,纹饰手法近五代越窑(根据《吴越备史》记载,越国后期曾向北宋朝廷奉“金装定器二千事”)。由此推测,越窑“秘色瓷”的一些技术已传向...[继续阅读]

    图7-2“刘×”年代:唐特征简述:宽玉壁底、器内带釉写款尺寸/厘米:8×6图7-4-1“德女”(外底)“吉”( 外壁)年代:唐特征简述:平底内凹、厚重尺寸/厘米:16×8图7-4-2“德女”(外底)“吉”( 外壁)年代:唐特征简述:平底内凹、厚重尺寸/厘米...[继续阅读]

    有泥托珠(唐中晚期居多);有垫圈、垫饼(五代初居多);有足墙端刮釉在匣钵内无垫隔物直接单烧、叠烧、套烧(北宋);还有对口(合烧)垫泥等材料。...[继续阅读]

    笔者在研究中发现,唐宋时期上林湖部分青瓷器物的釉料中,除了普通的越窑青釉料外,还加入了特别成分,使得这些器物的釉色在光线照射下(尤其是自然光线下)产生七彩斑斓的色点,其中极少部分还有金(银)色耀斑,非常美丽。将此类标...[继续阅读]

    从古陶器到印纹陶再到春秋战国走向成熟的原始(青)瓷,除了各种造型(仿生、抽象)艺术外,中国古代陶瓷器已开始在器物的釉色上表达出当时人们对生活的一种审美观:崇尚青绿色。这种色调象征了春的景色,寄托了一种像春天般生机勃...[继续阅读]

    在唐宋时期的越窑青瓷器上,目前发现(考古、著作发表、实物)的姓(氏)、名款有一百多例,大致可分为三种情况论述:(1)器物所属主人或窑工姓(氏)、名:如器内底铭“(邹)元明、邹宥、潘、朱、徐、方、于”,器外底铭“何、余、羊、亲...[继续阅读]

    从上林湖青瓷铭字款烧制工艺中的支托隔离材料来看,其中单字铭款的绝大多数为条形泥托,但仍有少部分是“松子形”泥托,如唐铭“(邹)元明”碗、“中”字款刻划花草纹四出瓜棱罐、“四通”款残片,唐晚期“郡”、唐晚期铭“潘...[继续阅读]

    部分有铭文,占特别标本中的10%以上;除了唐釉下“十”字款在器内心外,像“上、大、千、吉、永、内、朱、太平戊寅”等,基本都是外足底内釉下铭款,铭款方式与普通釉标本相同;有铭款的标本基本是“贡瓷”。(图8-23、02-19、9-27、...[继续阅读]