(1)题材北宋时期纹饰题材与五代相比明显减少,特别是具“唐草纹”风格的细线缠枝花草类在上林湖一带少见,一些金鸡石榴、鸳鸯、兰花、菊花等纹饰增加,这是与它的深线条刻划技法相适应的;而在东钱湖釉下细线纹饰依然使用,风格...[继续阅读]

    基本满釉。施类玛瑙釉主要有三种方式:(1)器内外全施类玛瑙釉,如唐压楞盏、五代“千”字款双鹦鹉纹盘。(图9-58)图9-58“千”(特别釉)年代:五代末特征简述:内底双凤缠枝牡丹纹、撇足铭款尺寸/厘米:15×15(2)器内壁施类玛瑙釉,器外壁...[继续阅读]

    (1)仿花朵、瓜果装饰手法唐中晚期在仍旧崇尚前期光素无饰却又独具艺术美的越窑青瓷风格的同时,已经开始用新型手法在器壁上压印出几条凹凸线条来表示花瓣形、瓜果形,与器内底釉下刻划纹饰相映成趣。器壁上压印几条楞线,一...[继续阅读]

    (1)弦纹越窑的弦圈纹(单线、双线等)装饰自古有之,一般在器物的内底为大底径单圈,在口沿部位(折沿、内壁、外壁)多有装饰。唐宋时期上林湖青瓷依然使用弦纹装饰。但装饰部位、风格都有变化,主要是器底中间的釉下单圈、双圈弦...[继续阅读]

    从唐中期朝廷贡瓷开始到北宋元丰年间(“越州土贡仅‘瓷器五十事’”)三百多年,上林湖青瓷(尤其是“秘色瓷”)的制作水平空前绝后,代表了越窑青瓷烧造技术的最高水平,其窑场数量和青瓷产量都位居第一。在千年之后它的釉色依...[继续阅读]

    (1)天干款见有“乙、丁、己、辛”等,地支款见有“子、巳、午、未”等。这些天干地支款应该是作为组序记号来使用的,一般用作产品的批次、编号(不同品种组成一套用具),而且基本上是朝廷征烧品、出口瓷等高档产品上才使用。...[继续阅读]

    (1)荷(莲)花类荷(莲)花图案我国自古有之,而六朝大兴荷花图案,恐怕与“南朝四百八十寺”的佛教兴盛有关,荷花纹是佛教的一种代表性图腾。到唐五代时越窑青瓷上的荷花纹饰比较普遍,依然是数量最多的纹饰,它与南北朝的多线条刻...[继续阅读]

    主要分为开片纹与无(稀疏)开片纹两类。(1)开片纹多数有冰裂纹、鱼鳞纹、瓦云纹状。开片形状一般是从釉面到釉胎结合面成斜碎片式开裂,与南宋(杭州都城)官窑的釉面纹路直上下裂片纹不同;釉面观感在自然光源(太阳光)下呈七彩蛤...[继续阅读]

    (1)有带釉(上釉以后)刻写和釉下(上釉前在坯胎上)刻写两种,铭款部位有器内心、器足底、器内壁。带釉刻写的往往多在器足底内,部分标本由于刻写部位无釉露胎,直接受火后多成赭红色。从唐晚期到北宋中期见有“一、二、三、七、...[继续阅读]

    实物标本见于唐晚期、五代到宋。根据实物标本的胎、釉色、器形、纹饰、铭款等特征,可以确定从唐中晚期到五代时,有一小部分上林湖青瓷器釉料中加入了特别成分——“类玛瑙物”,使之在烧成后具有艾青色(正烧温度),部分具有...[继续阅读]